小林孝亘
この水着の女の子のおかげで
生活が豊かになった。
日常にありそうで、どこか違和感がある小林孝亘の画風、「この水着の女の子の絵があるおかげで、ずいぶん生活が豊かになるというか（笑）。小林さんは年によって、テーマが違うんです。水着で寝転んでいる男女の絵があるかと思えば、台所のガスレンジや食器とかを描いたり、芸術家タイプというかちょっと変わった人なんですよ」。
大橋 歩
アンアンの連載でご一緒した
10代の頃の憧れの人。
『アンアン』に連載していた『村上ラヂオ』の大橋歩の銅版画。「大橋さんは僕が10代の頃の『平凡パンチ』の表紙を描いていて、一度仕事をしたいなと思ってました。銅版画なので手間がかかるんですよ。週刊だったけど、4回分をまとめて書いて、その分、大橋さんの制作時間に余裕ができたから、非常に手の込んだ絵になりました」
佐々木マキ
初期作品のビジュアル・アイコン。
『風の歌を聴け』など初期の作品の表紙といえば佐々木マキ。「高校時代、『ガロ』で読んで、素晴らしいと。すごくポップでバタくさくて、かっこよかったですね。最初の小説で編集者に“誰か表紙をお願いしたい人はいますか？”と聞かれて、“よくぞ聞いてくださいました”とマキさんにお願いしたら、引き受けてくれたんです」
和田 誠
和田さんは僕の店の
お客さんでもあった。
ポートレイト・イン・ジャズ』で和田誠が描いたジャズミュージシャンの肖像。村上さんの書斎のアイコンともなっている。上は『さよならバードランド』のもの。「和田さんは僕が店をやっている頃から、うちに客として来てて、16㎜の映画会とかよくやってました。マルクス・ブラザースとかジョン・フォードとかね」
安西水丸
ポップな感覚は
安西水丸さんとともに。
『村上朝日堂』など安西水丸とのタッグは多い。『中国行きのスロウ・ボート』のカバーは、今でも新鮮。「水丸さんは平凡社の頃からの付き合いで、装丁をお願いした時はまだ無名で、僕が指名したら編集者がすごく嫌がって、表紙ができても気に入らないって言うんだよ。昔の文学関係の感覚とちょっと違ったんだろうね」
世紀のコラボレーション！
和田誠×安西水丸。
「これは2人で言いだして、合作を始めたんです。毎年20枚くらい描いてて、個展の初日に行っては“これください！”って。和田さん（左）はいつもちゃんとした丸だし、四角だけども、水丸さん（右）は丸は歪むわ、正方形は波打つわで、適当なんだよ（笑）」
MAGU
カリフォルニアっぽい能天気さが好き。
MAGUことGilbert“MAGU”Lujánはチカーノのアートアイコン。「カリフォルニアっぽくて、すごく気に入ったんですよ、たしかハワイで買ったのかな。クルクル巻いて持って帰ってきて、日本で額装したんです」
草間彌生
実を言うとうちの奥さんの趣味なんです。
比較的大判の草間作品も村上さんのアートコレクションに。「草間さんは、実を言うとうちの奥さんの趣味なんですよね。松本市美術館まで観に行ったりしてました。松本市は草間さんのカボチャのバスが走ってるんですよね」
さくらももこ
さくらももこさんから
僕へのプレゼント。
「さくらさんは僕のファンだったらしく、サインを欲しいと編集者経由で言われたのでしてあげたら、そのお礼にくれたのがこの絵です。もらいものです」。ひょんな縁からコレクションに加わった。
落田洋子
物語性があって精緻な
世界観をみっちり描く。
『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』の文庫本の表紙の絵は作品のイメージを具現化している。油彩でこってりと不思議な画風は独特。「落田さんの作品は映画のような凝った題がついているんです。僕は名前が覚えられない。画風が非常に女性的です。物語性があって、一生懸命、みっちりと描いていますね」
山本容子
『羊をめぐる冒険』の頃の
僕のポートレート。
村上作品では『クリスマスの思い出』など翻訳物の絵を手がけている山本容子。「この絵はたしか文春か何かで、僕をテーマに描いていただいた。『羊をめぐる冒険』の頃の僕」
町田久美
ちょっと怖くてシュールな画風。
和紙に岩絵具など、日本画の伝統的な画材や技法を使ってポップでシュールな世界を描く。輪郭がとても印象的。「『騎士団長殺し』で日本画家の話を書いて、それから日本画に興味を持ったんです。この人はなかなか不思議な感覚があって、日本画でこういった雰囲気の絵を描くという、独特な手法が気に入っているんです。町田さんの絵は色々ありますが、これ（下の写真）が一番好きです」
