登場人物の気持ちを
代弁する歌詞
荒木重光
今日は2013年に日本で公開された映画の音楽について話そうかと思います。
クニモンド瀧口
えっ、荒木さんは80年代映画音楽のお話（＊1）かと思ってましたよ！
荒木
3.11以降、ということでもないんだけど、最近はあらかじめ何かを失っている人たちが描かれた映画が、特に気になるんです。
例えば両脚を失った女性の再生を描いた『君と歩く世界』（＊2）とか崩壊した家族の群像劇『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』（＊3）とか。まず『君と歩く世界』は、邦題があまりにもまぶしすぎて（笑）、公開時にはスルーしたんです。
でも、マリオン・コティヤールが単なるベタベタな恋愛映画に出るわけないな、と思い直して観てみたら、いきなりボン・イヴェール（＊4）の曲が流れてきたので、「来たな！」と思いましたね。
瀧口
おー、ボン・イヴェールとはいいセンス！
荒木
エンディングでも「The Wolves（Act Ⅰ&Ⅱ）」という曲を使っていたので、「ジャック・オーディアールは、ボン・イヴェールを映画に使った最初の監督だ！」と思ったのですが、その少し後に観た『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』でも、なんとエンディングで「The Wolves（Act Ⅰ&Ⅱ）」が流れてきたんです！
有坂塁
すごい符合ですね。時代感でしょうか……。
荒木
監督はお互い、「やられた！」と思ったはずですよ。でも、符合はそれだけじゃないんです。
『君と歩く世界』の中で、脚を失い職も失ったコティヤールは、ストリートファイトで金を稼いでいるろくでなしの彼氏のマネージャーになるのですが、試合のシーンで、今度はブルース・スプリングスティーン（＊5）の「State Trooper」が流れるんです。
この曲は、『THE RIVER』と『Born in the U.S.A.』という、超ヒットした2枚のアルバムの間に出された、『NEBRASKA』という極私的な宅録アルバムに収録されているのですが、実はボン・イヴェールのファーストも、3ヵ月間森にこもって録音された、非常に内省的なアルバムなんです。
きっと音楽的背景も含めて、とてつもなく深い孤独に主人公たちが向き合った時、その心象を表す演出として、この2組のアーティストの曲が選ばれたんだと思います。
有坂
いきなり深すぎる洞察！この後話しづらいですよ（笑）。
荒木
あはは。実はまだあって、『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』でも、何とスプリングスティーンが流れるんです！
サーカスのバイク乗りだったライアン・ゴズリングが犯罪に手を染めて最初の銀行強盗に成功した後に流れるのが、「Dancing In The Dark」という曲なんです。
現状を打破するために行動を起こそうとモヤモヤしている男の歌なので、ニヤッとしました。
瀧口
歌詞で登場人物の気持ちを代弁したり状況を匂わせるのは、映画における音楽の使い方としてとてもスマートですよね。
ARAKI'S POINT：思いがけない符合の発見から本質が見える。
『君と歩く世界』の劇中で流れる「State Trooper」は、トレントモラーのリミックス。その原曲収録アルバム『ネブラスカ』のタイトル曲は映画『地獄の逃避行』に触発され書かれました。アレクサンダー・ペインの同タイトル映画『ネブラスカ』も白黒の世界観に相通じるものを感じます。映画におけるスプリングスティーンの再評価は、おそらくダーレン・アロノフスキーの『レスラー』から。 
ボン・イヴェールのファーストアルバム『For Emma, Forever Ago』は、中心人物のジャスティン・バーノンが孤独の中で作り上げた名盤。ほぼ同時期にフランス映画（『君と歩く世界』）とハリウッド映画（『プレイス・ビヨンド・ザ・パインズ／宿命』）で同じ曲が使用された背景には、現代人が感じる痛みや孤独を、いま映画が描くのに際しこのバンドのサウンドが不可欠だからなのかもしれない。 
なぜ、このペギー・リプトンの『THE COMPLETE ODE RECORDINGS』を挙げたかというと、やはり2013年に日本公開された失恋映画の傑作『セレステ∞ジェシー』で主役を務めた、ラシダ・ジョーンズの母親だからです（ちなみにリプトンは『ツイン・ピークス』にも出ていました）。この親にしてこの子あり。映画ではかかりません（笑）。ちなみにクインシー・ジョーンズの元奥さんです。
オンもオフも、生産性をぐんと上げる。多忙な日々に、〈HP〉のAI PCを
映画に流れる一曲で
人生が変わることも⁉
有坂
僕は荒木さんみたいに深い洞察はできないので、いまの自分につながっている一曲の話をしたいと思います。
アキ・カウリスマキ（＊6）の『浮き雲』（＊7）の冒頭にかかる、「Lonesome Traveler」というジャズナンバーです。
瀧口
あの冒頭のシーンは、すごくいいですよね。
有坂
はい！それがきっかけで、カウリスマキにどっぷりはまったんです。
カウリスマキって、タンゴとか民謡とか昔のロックとか、ジャンルレスで音楽を使うので、すごく勉強になるんです。
その後キノ・イグルー（＊8）を始める時、誰かに自分の活動名の名づけ親になってもらおうと思って、思い切ってカウリスマキに手紙を書いたんです。
彼はもともとシネマクラブを主宰していた映画マニアで、そのクラブの名前が、キノ・イグルーだったんです。
「東京で本気でやろうと思っているなら、大事にしている名前があるけど、使うかい？」と言って、キノ・イグルーの名を授けてくれました。それがすべて、『浮き雲』の最初のシーンに対する感動から始まっているんだなと思うと、時々不思議な気分になります。
荒木
それこそ、映画みたいな話ですね……。
有坂
本当に一曲で、人生が変わったと言っても過言ではないかもしれません！
瀧口
マニアックなお話と私的ないいお話の後なので、僕は、「スコア（映画音楽）で聴く」というスタンダードな映画と音楽の話をしたいと思います（笑）。
僕は、親が映画好きということもあって、小さい頃からテレビのロードショーでたくさん映画を目にしてきました。
だから知らず知らずのうちに、映画音楽がインプットされていたらしく、いま自分で音楽を作る際も「弦のアレンジは『小さな恋のメロディ』（＊9）のリチャード・ヒューソン（＊10）のエレガンスさで」みたいな判断をするんです。
曲によっては一曲の中にストーリーを持たせたりもしますしね。スコアというのはある意味不完全で、映像とセットで成り立つものですが、目を閉じても聴く人の想像力を膨らませられるのがいい映画音楽だと思うんです。
荒木
最近はタイアップも多いし、なかなかいいスコアが出てくることも少なくなりましたね。
瀧口
その通りです。楽曲単体で完成されている方が、リスナーにもわかりやすいという点もあるのでしょうね。
ガブリエル・ヤレドが手がけた『ベティ・ブルー』（＊11）のように、スコアともサントラとも呼べる稀有な作品は、最近めっきり見かけなくなりました。
だから、というわけではないのですが、僕もいつか、想像力のトリガーになるような映画音楽を作ってみたいですね。
TAKIGUCHI'S POINT：映画音楽は、スコアこそが至高。
ブレイク・エドワーズ×ピーター・セラーズ×ヘンリー・マンシーニというタッグで作られた『パーティ』のサウンドトラック。コメディとして楽しめる映画ですが、何といってもヒロインのクロディーヌ・ロンジェが可愛いらしい。インテリアや、1960年代後半のファッションまで楽しめる映画です。シタールをフィーチャーしたテーマ曲があったり、ラウンジ感溢れるエレガンスな曲が並びます。 
こちらも日本未公開作品『TOGETHER？』（1979年）のスコアで、バート・バカラックが担当しています。もともとイタリア映画で、録り直しているんです。ちなみに主演はジャクリーン・ヴィセットで、マイケル・マクドナルドや、ドナルド・フェイゲンの奧さんのリビー・タイタスらが歌っています。スコアと歌ものがうまくミックスされており、通しで楽しめる内容になっています。 
1977年公開の『人間の証明』を（『ルパン三世』の音楽で知られている）大野雄二さんがやっていたり、角川映画は音楽がいいですよね。この『Wの悲劇』は、久石譲さんがスコアを書いています。主題歌「Woman“Wの悲劇”より」（作曲は呉田軽穂名義の松任谷由実）も見事でした。この時代のアルバムは曲間に映画のセリフが入っているのがとてもいいのですが、最近はほとんどないので寂しいです。
ARISAKA'S POINT：アタマから離れない一曲が眠るサントラたち。
僕は作曲家の村井邦彦さんが大好きなんです。この『野獣狩り』は、休日で賑わう銀座の街を手持ちカメラでゲリラ撮影したり、日本映画史に残るような驚異的なワンカット撮影があったり、圧倒的な臨場感に興奮してしまう作品なのですが、その映像の効果を何百倍にも引き上げているのが、村井さんのクールなジャズなんです。映像と音楽のコラボレーションのお手本のような作品だと思います。 
キャメロン・クロウが監督を務め、マット・デイモンが出演した『幸せへのキセキ』のサントラで、音楽を担当しているのはシガー・ロスのヨンシーです。というのも、この映画は、シガー・ロスのライブドキュメンタリー『HEIMA〜故郷』に対する、キャメロン・クロウのオマージュなんです。クライマックスで、同じようなシーンで同じ曲がかかるので、ぜひ観比べてみてください。 
カウリスマキ作品のサントラはほとんど単体でリリースされることがないので、コンピレーションのカタチで発売されるのはファンにはたまらなく嬉しいです。でも映画の主人公は、やっぱり映画だと思います。音楽は、脇役ではないですけど、役割があったり、小道具としてトリガーになってこそだと思います。だから、センスがいいだけの選曲は、もういらないかもしれません。
