ゴダールとイーストウッド。映画界最強の同年生まれの意外なる接点と対立点とは？

ジャン＝リュック・ゴダールとクリント・イーストウッド。現役屈指、いや、世界最高の映画作家と言っても過言ではないこの2人は同じ1930年生まれ。そんな2人の主要フィルモグラフィの合間に、お互いの共通点、接点、対立点を織り込んでみると、ちょっとした事実が浮かび上がってきた。「ゴダールは、常にイーストウッドの動向を意識しているが、その逆は見受けられない」という点だ。偏りが見られるこの年表を、ゴダールへの言及も多い音楽家の菊地成孔さんに見ていただいたところ、いくつかの興味深い視座が飛び出した。

「1930年代、つまりニューディールの時代に生まれた人には、ミソジニー（女性嫌悪）が強いという傾向があります。そのミソジニーの出方に差がある、というのが面白いですね。ゴダールもイーストウッドも、長編デビュー作のテーマは“女は怖い。信用できない”ですからね（笑）。特にイーストウッドの『恐怖のメロディ』は、“女のおっかないのが一番怖い”ということを描いた、完全にミソジニーの映画です」

その後、徐々に際立ってくるのがイーストウッドのマッチョぶりである。

「ゴダールはアンナ・カリーナ、イーストウッドはソンドラ・ロックと、自分の彼女をたびたび映画に出演させている点は共通ですが、その扱いは真逆と言ってもいい。イーストウッドはマッチョだから、ソンドラ・ロックとデキても舞い上がったりはしていませんよね。むしろ、映画の中で徹底的に痛めつけている。その点は、ヒッチコックと似ているかもしれない。一方のゴダールは、もう完全に舞い上がっています。特に『女は女である』からは、オタクの熱狂みたいなものを感じずにはいられません。ただしこの作品も見た目はポップですが、1人の女性を2人の男性が共有するっていう、マゾヒスティックな映画ではあります」

ここで浮かび上がってくるのがやはり、ミソジニーという言葉。

「マッチョなアメリカ型と愛人文化のフランス型という、クリシェとも言える国民性に則ったミソジニーを読み取ることができると思います。まあ、同じクラスにいたオタクも映画監督になったし、番長も映画監督になった、とも言えますけれど（笑）。あと彼女といえば、イーストウッドは一時期ジーン・セバーグと付き合っていますよね。そのときにゴダールの話をしたのかな、いや、してないだろうな。へたするとイーストウッドは、ゴダール作品を観ていない可能性がありますからね」

女性との向き合い方、あるいは政治への関心度。同じトピックスにおいて、たびたび正反対のアウトプットを示してきたオタクと番長は、1998年、セザール賞の受賞者とプレゼンターという形で、遂に邂逅の時を迎える。

「Mr.ホンキートンクマン、あなた自身のままでいてください」というゴダールのコメントを、そのときイーストウッドはどんな気持ちで受け止めたのだろうか。

ゴダールとイーストウッドの共通点と対立点

共通点① 誕生

共通点② 後の二人の作風を象徴？

共通点③ メジャーデビューも時期が一緒

共通点④ 自分の彼女を出演させる

共通点⑤ 音楽担当が一緒

共通点⑥ 映画製作会社を設立

対立点① ドン・シーゲルをゴダールは評価

対立点② ゴダールは毛沢東思想に傾斜、一方のイーストウッドは保守を支持

共通点⑦ ジーン・セバーグが出演

対立点③ 対照的な政治スタンス

共通点⑧ ツンデレ、ここに極まれり！

共通点⑨ 仲良く同じ映画祭で上映