プール・ジャケの涼しい世界
ホルガー・シューカイも「プールでクールになりましょう」って歌っていますが、POOLとCOOLは韻を踏むべくして踏んでいる言葉です。プールを取り込んだレコード・ジャケット。音楽以前にジャケだけ眺めて涼を取る、というのも一興かと。
本誌826号の表紙をご覧いただくまでもなく、イラスト作品にも傑作が多いプール・ジャケットだけど、この記事では写真による作品を並べて眺めてみよう。水質保全のための塩素の香りがしてきました。
まずはXTCのアンディ・パートリッジのソロ作（1）。プールに無数に浮かべられたのは、1950年代に一世を風靡したジェーン・マンスフィールドのノベルティ商品、人形型の水筒。圧巻の肉体美で売りだしたジェーンですが、もともとは彼女の姿が写っている写真がトリミングされて、ジャケでは上部に足だけ写っています。もったいないといえば、もったいない。
プールサイドに脱ぎ捨てられた水着を見てニヤニヤするのはロバート・パーマー（2）。名演出。名演技です。
（1）アンディ・パートリッジ『テイク・アウェイ』（1980年）。リミックスという概念のハシリ。 
（2）ロバート・パーマー『ダブル・ファン』（1978年）。「エヴリ・カインダ・ピープル」が最高。
LA出身のニュー・ウェイヴ・バンド、ザ・モーテルズのデビュー盤（3）。写真家のエリオット・ギルバートはトム・ウェイツ『ブルー・ヴァレンタイン』やザ・カーズのファーストなど、どこかノスタルジックな世界をモダンに昇華させる名人です。
南佳孝（4）は写真を使うことで、そこに流れる時間が追憶の彼方にある、ということが上手く表現されています。南佳孝に続いて、着衣でプールに入っているのがママス＆パパス（5）。フォト・セッションの末に「帽子に入ったプールの水をみんなが飲もうとしている」という不思議なシーンが採用されちった……という雰囲気です。
（3）ザ・モーテルズ『モーテルズ』（1979年）。「オンリー・ザ・ロンリー」などヒット曲が出るのはまだ先のこと。 
（4）南佳孝『忘れられた夏』（1976年）。これぞシティ・ポップス。 
（5）ママス・アンド・パパス『デリヴァー』（1967年）。3枚目のアルバム。全米2位。
ママス&パパスのジャケも米国の「プール・パーティー」という慣習の流れだと思うのですが、パンダ・ベア（6）になると、パーティーの枠が広すぎる気もします。プールというよりジャグジーのような空間にぎっしり混浴。無礼講にも程があります。
こういうプール・ジャケを集めていることを知った友人からプレゼントされたのは、英国のバンド、グッド・シューズ（7）。こういう屋内プールを使ったものって、意外と少ないんですよね。実際に“泳ぐ人”としては、無性にスイミング欲が湧き出てきます。
カントリー界の大御所ウェブ・ピアス（8）は、おそらく自宅にあるギター型のプールが。これは欲しいなあ。レコードも、プールも。
（6）パンダ・ベア『パーソン・ピッチ』（2007年）。アニマル・コレクティヴのノア・レノックスのもうひとつの名前。 
（7）グッド・シューズ『ノー・ホープ・ノー・フューチャー』（2010年）。瑞々しいギター・サウンドとヒネリの効いたアンサンブルの妙。 
（8）ウェブ・ピアス『ゴールデン・ヒッツ・ヴォリューム・ワン・アンド・ツー』（1976年）。喩えるなら、村田英雄が「王将」にちなんで将棋の駒のプールを作るような感覚か。
最初、プール・ジャケで涼を取ろうという目論見でしたが、こうして四角く切り取られたプールのある光景を眺めていると、どこか孤独なイメージもあることに気がつきました。特に（1）や（4）には気怠さも漂っています。まるで“風も動かない”世界です。
ありそうでないのが、AVやPVの撮影ロケ地として知る人ぞ知る、ついには単行本にもなった「例のプール」をロケ地として使ったプールジャケット。出来れば、ベッド・インのふたりにハイプにキメてほしいものです。
