「やっぱり少なくともあと60ページは欲しかった。泣く泣くボツにしたネタもあったし、最後は圧縮する作業でした。各年代をもっと厚く深掘りできたはず。正直言って、早くも改訂版を作りたいという気持ちがあります。ここらへんの時代はまさに僕自身の編集者としての体験が活きるところでもあったし。
そもそもこの本はユナイテッドアローズの重松 理さんが主宰している財団（日本服飾文化振興財団）から、戦後から現代まで（1945～2021年）のファッション史をまとめたいという相談を受けて、始まりました。重松さんからのミッションはファッションの業界話だけではなく、権威の外、ランウェイの外、サブカルチャーとしてのファッションという視点でまとめてもらえないかということだった。
僕は1941年生まれで、物心がついたのがその頃だから、ちょうど自分の人生と重なる。僕はファッションの専門家ではないけど、ファッションというのはいつも仕事の周辺にあるものだったし、戦後のファッション誌なら、なんとなく自分なりの経験や思い出をベースに作ればできるかなと考え、引き受けることにしました。なにしろこの作業は面白くなりそうだったし。
この本のオープニングともなった「もんぺとセーラー服」、雑誌『スタイル』、アメリカの進駐軍など、序盤のトピックは子供の頃だったけど、かなり鮮明に記憶している。
僕は姉が6人という家族構成だったから、戦後に女性がどんどんおしゃれになっていく過程を直近で見ていた感じがあるんです。性格も年代も違う姉たちには、それぞれにいろいろなおしゃれの方向性があって、そんなファッションの嗜好を子供心に感じ取っていたんだ。
家には『スタイル』はもちろん『ひまわり』やアメリカの『True Story』の翻訳版（なぜか日本語にすると『トルー・ストーリィ』）など、おしゃれ関係の本がいつもあったし。それが僕の雑誌の原体験です。
この本は「シネモード」「時代に選ばれたジーンズ」「オリーブ少女」「渋カジ」「裏原」など65のトピックをキーワードに構成している。財団が作成していた年表を基に、僕がトピックを拾っていった。最初に作った台割がこれで（写真）、実にアナログ（笑）。後半のほうは何も書いてないでしょ、最近のトピックまでは自分だけでは埋められなかったんだ。
それぞれのトピックに周辺取材や当事者のコメント、場合によっては署名原稿などで肉づけしていくという、服飾史と言ってもとても雑誌的な構成になった。特に神経を使ったのがキーになる写真のセレクト。
まずスタートは女学生たちのもんぺとセーラー服にしたかった。そこからジェームズ・ディーンの赤いナイロンジャンパー、三國連太郎の腰ばきしたジーンズ、チルデンセーターを着たビル・チルデンのポートレート。デニムのページはパリの五月革命のカルチェラタンの写真を使うなど、全体の流れをつくって、ポイント、ポイントに写真で勝負するところを決めていった。
オープニングを飾る「もんぺとセーラー服」は石川のいう本書のキー写真の象徴。東洋英和女学校の「英」の字が「永」となっているのは戦時中、「英」は敵国を表す文字として使用が認められなかったことから。時代を感じさせる。 
「シネモード」から。今も昔もセレブのスタイルから流行は生まれる。石川が中学から高校にかけての春休みに観て、しびれたというジェームズ・ディーンの『理由なき反抗』。シーンズと赤いナイロンジャンパーを探して、行きついたのがアメ横だった。ただ、赤いジャンパーはどこにもなくて、仕方ないので白いシャツを赤く染めて間に合わせたらしい。 
映画『鷲と鷹』の三國連太郎と石原裕次郎。石川は当時大スターだった裕次郎より三國連太郎の方が圧倒的にカッコよかったと語る。ジーンズは腰ではくということを教えられた着こなしがこれ。 
日本で初めてのスポーツファッションはテニスだった。チルデンセーターは当時 ビル・チルデン選手が愛用したものに由来し、のちにVANを創業した石津謙介が命名したという。ありし日のビル・チルデンのポートレート。
「レコードの日」記念！新しい学校のリーダーズが行く、アナログレコード工場見学
新型コロナの真っ最中ということもあり許可どりなどは難航したけれど、そこは譲らなかった。冨永愛さんの写真もキーでした。話のネタとしてはルーズソックスなんだけど、コギャルのスナップでは印象が違うから、愛さんの写真でどうしても語りたかったんです。
80年代のトップは絶対〈コム デ ギャルソン〉だと思ったから、担当者に粘り強く交渉してもらって承諾を得た。おまけに本の最後を飾る「パール男子」もお願いしたんです。ブルース・ウェーバーの〈ラルフ ローレン〉の写真も時間がかかった。ジャパン社が本人サイドに確認してくれてようやくという感じだった。感謝してます。
1980～1989年の扉を飾る「コム デ ギャルソンの衝撃」。これも強くこだわった本書の核となるキー写真。80年代のトップは絶対に〈コム デ ギャルソン〉である必要があった。担当者に粘り強く交渉してもらって、使用許可を得た一枚。 
エンディングのトピックをどうしようかと思案に暮れていたとき、ふと思いついたのが「パール男子」。ジェンダーを越えた〈コム デ ギャルソ〉と〈ミキモト〉のコラボはまさに現代のファッションと言える出来事だ。 
〈ラルフ ローレン〉がアメリカンスタイルを教えてくれた。ブルース・ウェーバーが撮ったキャンペーン写真はアメリカン・スピリットを存分に表現していた。
僕が編集者になったのは1967年で今から考えれば面白い時代だった。パリ五月革命が68年、ウッドストックのコンサートが69年と体験している。当時『平凡パンチ』で〈ワールドニュース〉という連載ページを担当していて「ヒッピー」という言葉を原稿にしたんだけど、まだ馴染みのない言葉で当時の上司が「ヒップ族」って直したりね（笑）。
今、振り返ると重要な局面を見聞きしたし、貴重な取材に立ちあえもした。だから、このファッション史は僕の体験を活かしたほうがいいのかなと。僕がどうしてアイビーを知ったとか、どうやって最初のジーパンを買ったとか。この本は外国と日本のトピックが混じっています。どうしたってそうなってしまう。
戦後の日本のファッションは常に外国がお手本だったけど、それがだんだんと自分たちの力でやろうってことになってきて、ドメスティックな素晴らしいものが生まれてきた。「原宿族」や「裏原宿」「オリーブ少女」に「バブルとボディコン」など日本独自の流行風俗史でもあるわけで、これはまんま僕の雑誌編集者としての体験に繋がっているのです。
最近の現象で面白いと思ったのは、ラグジュアリーブランドがこぞってストリートを意識していること。裏原宿出身の若い世代が大きな仕事をしているのが楽しい。
結局、自分たちでやるよりも、街で起こっていることに乗っかってのマーケティングのほうが、確実で手っ取り早いということをブランドが気づいたんでしょうね。流行というのはブランドやデザイナーだけで作れるものではなくて、着る人が、消費者が決めるもの。この本に関わって、それがよくわかりました」
