작가 타키구치 유우씨가 데뷔 전야의 독서록을 되돌아 본다. 『신시오』『문학계』『군상』『스바루』『문예』의 5대 문예지【A】를 축으로.
강한 비평과 출판 불황으로 신인이 남기 어려운 시대. 말하자면 황야가 된 문예지를 자극 한 것은 다른 분야의 작가들
저에게 있어서 제로년대는 거의 20대의 시기에 해당합니다. 고등학교를 졸업한 후 수년 동안 프리터 생활을 한 후 대학에 다니며 일을 하면서 소설을 쓰게 될 때까지 약 10년간. 요즘은 고금 동서 불문하고 책을 잘 읽었습니다.
당시, 쓴 소설의 응모처로서 문예지를 읽고 있었을 때의 인상을 되돌아 보면, 「신인에게 엄격하다. 한편으로, 다른 분야의 필자의 참가는 활발했다」같은 느낌일까요.
제로 연대는, 신인상등의 전형 위원의 선평도 지금보다 상당히 엄격하고, 신인이 생존하는 것이 힘든 시대였다고 생각합니다. 환영하는 분위기는 없고, 무서운 선두로부터 세례를 받는 것 같다.
다만, 엄격한 비평은 제로년대에 특유한 것은 아니고, 그 이전부터 있었습니다. 제로 연대의 신인이 하드였던 것은, 거기에 불황의 영향이 겹친 적도 있다고 생각한다.
출판사에 신인을 키울 여유가 없어져, 신인의 작품이 단행본이 되기 어려워져 왔다. 이전에는 업계 내에서 엄격하게 평가받아도, 단행본으로 작품이 세상에 나오는 것으로 풍향이 바뀌는 것 같은 일도 있었다고 생각합니다만, 그러한 것이 좀처럼 어려워져 갔던 시대라고 생각합니다.
물론, 제로 연대에 데뷔해 활약을 계속하는 사람도 있습니다. 와타야 리사 씨, 가네하라 히토미 씨, 야마자키 나오콜라씨, 나카무라 후미노리씨, 다나카 신야씨, 츠무라 키쿠코 씨…
저는 당시의 실제 상황은 자세하게 모릅니다만, 데뷔 후에 다음 작품이 문예지에 실릴 때까지라든지, 좀처럼 원고에 OK가 나오지 않거나 고생의 시기였던 것이 아닐까 상상합니다.
한편 제로 연대의 장면에서 특필해야 할 것은 문예와는 다른 장르에서 활약하고 있던 작가가 문예지에서 소설을 발표하게 된 것. 그 중에서도 상징적인 것은 연극밭 분들이라고 생각합니다.
모토야 유키코 씨와 오카다 리규 씨, 마에다 시로 씨 등, 후에 다양한 문학상을 수상하거나, 그 후에도 계속 쓰고있는 사람도 많습니다. 그 문장은 역시 연극적인 궁리와 기세를 갖추고 있다고 느꼈습니다.
다른 한편으로는 90년대 후반부터 소설을 발표되고 있는 마치다 고 씨나, 역시 제로 연대에 씬에 등장한 가와카미 미에코 씨의 초기 작품, 혹은 후루카와 히데오 씨와 같은 화예적인 말설함을 무기로 하는 필자도 눈에 띄지만, 연극세의 기세는 또 달라, 인물 조형이나 구성 그렇듯이 다른 장르의 필자가 장면을 자극하고 경작하고 있었다고도 말할 수 있다고 생각합니다.
마찬가지로 SF나 미스터리 등 순문학에서 보고 인접한 장르에서 오대지로 활약의 장소를 옮기는 사람도 적지 않았습니다. 마이조 왕타로 씨와 엔조 타워 씨 등이 대표 격입니다.
또, 필자를 용기 짓는 소설론이 2개 등장했습니다. 하나는 2003년부터 『신시오』에서 연재된 호사카 카즈시씨의 「소설을 둘러싸고」【B】, 다른 하나는 2004년부터 「문학계」에서 연재된 다카하시 겐이치로 씨의 「닛폰의 소설」【C】입니다.
호사카씨의 소설은 「아무 일도 일어나지 않는다」라고 평가되는 경우가 많습니다만, 소설이라고 하는 것은 테마나 스토리라고 하는 의미에 회수되는 것이 아니고, 그 문장 자체가 사건이며, 그것을 읽는 독자안에 생기는 반응이야말로 소설을 읽는다고 하는 소설관을, 매우 실천적으로 나타낸 소설론입니다.
타카하시씨의 소설론도 그렇습니다만, 어디까지나 실작자의 입장으로부터 소설의 「읽는 방법」을, 나아가서는 「쓰는 방법」을 제창한 점이 중요했다고 생각합니다. 저를 포함해 당시 이 두 소설론에 격려된 작가는 적지 않을 것입니다.
작년, 작가의 마치야 료헤이씨가 「소설의 사후——(에도 쓰이는 산문을 위해서)——」【D】라는 프로젝트를 스타트했습니다. 2000년부터 15년까지 발표된 일본문학을 다시 읽고 다시 비평하자는 대처입니다. 앞서 말한 상황에 묻힌 작품을 파고 잡아 다시 잡는 시도로, 제로 연대에 있어서의 호사카씨의 소설론에 이어지는 일이 되어 갈 것이라고 생각합니다.
2000
마치다 고가 「예쁘다」로 제123회 아쿠타가와상을 수상.
2001
마이조 왕타로가 「연기나 흙이나 음식」으로 제19회 메피스트상을 수상해 데뷔. 「곰의 장소」를 「군상」에 발표.
와타야 리사「설치」로 제38회 문예상을 수상해 데뷔.
2002
모토야 유키코가 『군상 증간 X+(엑스타스)』에 「에리코와 절대」를 발표해 소설가 데뷔.
후루카와 히데오가 「아라비아의 밤의 종족」으로 제55회 일본 추리 작가 협회상·제23회 일본 SF대상을 수상. 2006년 이후 『문예』 『신시오』 등에서도 작품을 발표하도록.
2003
가야마 아키코가 「잇츠 온리 토크」로 제96회 문학계 신인상을 수상해 데뷔.
가네하라 히토미가 「뱀에 피어스」로 제27회 스바루 문학상을 수상해 데뷔.
아오키 준「40일과 40밤의 메르헨」에서 제35회 신조 신인상을 수상해 데뷔.
호사카 와시가 『신시오』에서 평론 연재 「소설을 둘러싸고」를 스타트.
2004
야마자키 나오콜라가 「사람의 섹스를 웃지 말라」로 제41회 문예상을 수상해 데뷔.
니시무라 켄타가 동인잡지 '벽돌'에 발표한 '상처없는 술의 배'가 '문학계'에 전재된다. 본작이 이 잡지의 하반기 동인잡지 우수작으로 선출된다.
다카하시 겐이치로가 「문학계」에서 평론 연재 「닛폰의 소설」을 스타트.
2005
카시마다 마키가 「6000도의 사랑」을 「신시오」에 발표. 동작으로 제18회 미시마 유기오 상을 수상.
마에다 시로가 「사랑도 아닌 청춘도 아닌 여행하지 않는다」를 「군상」에 발표해, 소설가로서 데뷔.
츠무라 키쿠코가 「맨이터」(쓰무라 기쿠생 명의, 단행본화에 즈음해 「너는 영원히 그 녀석보다 젊다」로 개제)로 제21회 다자이 치상을 수상해 데뷔.
오카다 리규가 동명희곡의 소설판 「3월의 5일간」을 「신시오」에 발표해, 소설가로서 데뷔.
2007
원성탑이 'Self-Reference ENGINE'으로 데뷔. 같은 해, 「오브 더 베이스볼」을 「문학계」에 발표.
가와카미 미에코가 「나타시율 인 치아, 또는 세계」를 복간 준비호 「와세다 문학 0」에 발표.
