삼둥이의 혼백까지. BRUTUS도 처음의 3호에 그 후의 모든 것이 막혀 있다… … 라고 하는 것은 너무 말할까. 하지만 이렇게 말할 수 있다. 재미있는 일, 열중한 일을 정직하게 담으면, 아무도 본 적이 없는 잡지가 생겨 버린 것이다.
물론 배경은 있다. 4년 전, 1976년에 창간한 「뽀빠이」가, 젊은이용 잡지로서 잘 되고 있었다. 다만, 사람은 언제까지나 젊은이가 아니다. 이제 『뽀빠이』를 졸업한 사람을 위한 잡지가 있어도 좋을까.
이미지를 부풀리기 위해 노 플랜으로 해외로. 좋은 시대였다. 파리, 런던, 뉴욕, 로스앤젤레스. 4 도시를 둘러싸고, 일도 놀이도 바리바리 해내는 무리를 만났다.
초기 컨셉은 ‘기락’. 즐거움은 무엇일까? 즐거운 일은 철저히 깊이 파고 싶다. 창간호「We did it!」(80년 7월호)부터 3호까지, 칼럼 「ET TU BRUTE?」에서는, 여러 사람에게 「기악」에 대해 생각해 주었다. 처음에는 남성진. 토키와 신헤이, 쿠세 미츠히코, 코이마테이신 아침, 카토 카즈히코… 이어 여성진. 기시모토 가요코, 오시마 유코, 호리키리 미로, 하나야나기 환후… 「브루터스, 너도?」라고 하는 유명한 대사로부터 빌린 이 코너는, 매호의 권두 명물이 된다.
양질의 칼럼 매거진으로 출항한 BRUTUS이지만, 2호째로, 한층 더 탈피를 이룬다. 계기는 니시 아자 부의 거리에 버려진 한 권의 오래된 앨범. 거기에 담긴 사진에는 쇼와 초기의 모던 라이프를 즐기는 남자들이 비치고 있었다. 이거야 즐거움! 반동도 아니고, 동경도 아니고, 시공을 넘은 친구로서의 특집「친척들의 시대」(80년 8월호)를 생각해 버렸다.
뜨거운 뜻이 문자량으로 담긴 창간호도 중요하지만, 주운 앨범의 사진을 표지에 내걸고, 옛 좋은 친숙들의 문화를 심굴한 이 2호도 충격. 
주운 앨범에서 특집을 할 수 버렸다. 
스즈키 청순조가 서포트한 아라키 촬영의 그라비아는 하얀 눈썹.
창간호에도 등장하고 있던 영화 감독의 스즈키 청순이, 현수교와 같은 존재가 되어 주었다. 영화 「치고이네르와이젠」의 세계관을 베이스로, 후지야 호텔에서 하라다 요시오와 후지타 토시하치를 아라키 케이유가 찍어 내린 그라비아는, 조명 맨에게 영화와 같은 오오니시 미츠오 기용. 배 여행, 파나마 모자, 전통 신발, 주문 셔츠 ── 모두 멋지게 동경한다.
2호 중에서도 인상적인 것은 다이쇼에서 쇼와에 걸쳐 존재한 모더니즘 잡지 '신청년'에 포커스한 특집이다. 백 넘버 연구에 질리지 않고, 「신청년」게재의 소설(와타나베 온작)을 그대로 전재해 버렸을 정도.
그렇게 되면, 마찬가지로 2호로, 그 시부자와 류코의 서재에 방해한 것도 괴롭힌다. 하지만 왜인지 선반에 쭉 늘어선 양서보다 집인조차 쉽게 접근할 수 없다는 시부자와의 서재 공간 그 자체에 매료되어 버린다. 후의 명물 기획 「거주 공간학」 포함, BRUTUS적이라고도 말할 수 있는 커트는, 이미 이 시점에서 싹트고 있었다.
그리고 3호에서는, 지중해에. 해변에 와인에 명물 요리의 여러 가지를, 낙원 사진가의 미요시 카즈요시가 눈부신 빛과 함께 잘라낸다. 아트에서 엿볼 수 있는 미래 지향이나 관광 가이드와도 다른 즐거운 여행은 BRUTUS류 해외 취재의 원점이라고도 할 수 있다.
흠. 역시 여기까지 모두 있는 것 같은 생각이 든다. 그럼 4호는? 라고 보면, 칼럼, 작가적 공간, 해외 취재와, 3호까지의 에센스가 응집된 특집「블루타스는 아빠·헤밍웨이를 신경 쓴다」(80년 9월 15일호)이다.
바로 남자 속의 남자, 헤밍웨이가 동경이었다. 
후의 「혼자 통째로 BRUTUS」시리즈의 원형이라고도 할 수 있는, 「가타오카 요시오와 함께 만든 블루투스」(81년 4월 15일호).
아, 이런 식으로 BRUTUS는 시작되었다.
재미있는 놈을 모아 고금 동서의 즐거움으로 사는 사람을 소개하라
대담：키스미 료쿠×이시카와 지로 취재・문：카와카츠 마사유키
목활
'블루타스'에서 하고 싶었던 것은 말이지──뉴욕에 젊은 샐러리맨이 모이는 스탠드 바가 있었다.
이시카와
써드 애비뉴의 <P.J.클라크스>. 내가 안내했어요.
목활
매일 밤, 만원이야. 음료도 낚시도 손님이 릴레이로 운반해주는 이상한 바. 맨해튼은 좁고 주차장이 없으니까.
이시카와
일이 끝나면, 거기에 모여, 조금 삼키고, 자동차의 시승으로 교외에 돌아간다.
목활
이런 인생을 즐기는 방법을 하고 있는 사업가는, 일본에 아직 없는 것 같아.
이시카와
원래, 이 바에 들른 것도. 키나씨와 나는 '블루타스'의 이미지를 고정하기 위해 파리, 런던, 뉴욕, 로스앤젤레스의 4개 도시를 돌았어요. 그 때 동행한 것이, 지금 맹활약하고 있는 프리 에디터의 도축향-들.
이 여행이 대성공으로 각 도시에서 좋은 일을 하고 멋있는 생활을 하고 있는 무리를 가득 만났다. 매체 자료 만들기는커녕 이미 취재해버렸다. 파리에서는 호리우치 세이치씨에게 부탁했던 멋진 로고를 받을 뿐만 아니라, 귀국해 아트 디렉터가 되도록(듯이) 말설했고(웃음).
주운 사진장에, 상대 200만. 브루터스 전설의 진실은?
──초기 『블루타스』의 컨셉은 “기악”이었지만, 그것은 어떤 계기로?
이시카와
호리우치 씨와 삼키고 있으면, 가게에 있던 여자 아이를 보고 「“즐거운”이구나」라고 말한 것이 계기.
──시부자와 류코씨와 「피와 장미」를 만든 재인다운 이야기군요.
이시카와
창간에 즈음해, 키나씨로부터 새로운 키워드를 찾아라라고 말해지고 있었다. 쾌락과 향락과는 다른 ‘기락’은 몹시 뉘앙스를 가진 말이 아니라고 키나 씨에게 제안하면 좋지 않을까. 그래서 창간 당시는 권두의 ‘ET TU BRUTE?’라는 칼럼에서 12명의 남자에게 ‘나에게 있어서의 즐거움 여자’라는 테마로 써달라고 했다. 3호째까지는 12명씩 써달라고 했다. "기쁨"을 정착시키고 싶어요.
──고금정정 아침, 쿠세 미츠히코, 가토 카즈히코… … 라고 너무 화려합니다! 그런데 창간호는 '포바이'의 성인판이라는 의기는 느끼면서도 2호째의 '친척들의 시대'에서 했습니다. 개인적으로도, 스즈키 청순의 「치고이네르와이젠」을 보고, 다이쇼~전전의 모던한 남자들의 멋을 재발견한 시기이기도 했기 때문에.
목활
반향이 단번에 와주세요. 당시, 아트 디렉터의 이시오카 에이코씨로부터도 직접 칭찬의 전화를 받았습니다(웃음).
── 덧붙여서, 니시 아자부에서 우연히 주운 앨범에서 시작되었다는 전설은 사실이었습니까?
이시카와
모두 사실. 2호째의 기획으로 나는 고민하고 있었지만, 스탭 라이터의 마츠야마 맹군이, 조대 쓰레기의 날에 「이런 것이 떨어졌습니다만」이라고. 보여주면, 일본의 옛 남자들은 지금의 남자들보다 멋지다고 감동했어.
목활
큰 테이블에 쭉 펼쳐서 모두 보았으니까.
이시카와
단순한 나의 생각부터 시작된 것이지만, 그것을 재미있는 특집에까지 승화하는 힘을 가진 스탭과, 그것이 할 수 있는 환경을 키나씨 시작해 회사의 경영진이 만들어 준 덕분이지. 확실히, 돈은 사용했지만, 별로 스탭이 사치스러운 것은 아니다. 완전히 새로운 잡지를 만들기 위해 쏟아 낸 결과야.
