음악과 돈. #6 소가베 에이치

아버지가 은행원이었습니다. 초등학생 때부터 「생활의 레벨을 올리지 말라」라고 자주 말해졌습니다. "만약 돈이 많이 들어오면 레벨을 올리는 것은 간단하지만 낮추는 것은 힘들기 때문에 거기는 신중하게 해라"고 (웃음).

초등학생에게는 꽤 빠른 조언이군요(웃음).

「연대보증인의 판은 날(お)すな」 「빌려줄 때는 돌아오지 않는다고 생각해」라든지(웃음).

그 가르침은 계속 살았습니까?

자신 안의 어딘가에 있을지도. 1990년대 써니데이 서비스 앨범이 수만장 팔렸던 시기, 인세가 많이 들어왔지만 전혀 사용하지 않았다. 결혼할 때까지 계속 40년이 넘는 아파트에 살았습니다.

그러니까, <ROSE RECORDS>의 시작 때는 비교적 여유가 있었습니다. 시작한 순간에 필요 경비로 자금은 전부 없어졌습니다만, 프라마이 제로였습니다.

라벨 이외에, 시모키타자와에 카페와 레코드의 가게 <CITY COUNTRY CITY>를 개점되고 있었습니다만, 2020년부터의 코로나 태도 큰 변화가 되었지요.

<CCC>는 안정적이고 좋은 느낌이었고, 카레 가게(<카레의 가게·야츠키>)를 새롭게 오픈시키려고 했던 시기였습니다. 하지만 거리에서 사람이 사라졌다. 어쩔 수 없기 때문에 <CCC>는 일단 닫고, 스탭 모두 <팔월>에서 카레의 테이크 아웃을 시작해. 저도 매일 가게 앞에 서서 부르고 있었습니다. 저것은 시련이었지요.

돈 문제가 다시 무겁게.

처음으로 돈을 걱정했습니다. 우선 라이브를 할 수 없다. 가게나 사무소의 집세는 계속 걸린다. 이런 때에 사람은 돈으로 서로 도우거나 하지 않는다는 현실은 상당히 충격이었습니다. 그렇지만, 튕겨도 어쩔 수 없어, 공고에 돈을 빌리러 갔습니다.

코로나 화, 써니 데이 서비스의 재시동 등이 있지만, <ROSE RECORDS>
돈을 벌기보다는 창작의 자유를 만드는 장소라는 의식이 강한 인상입니다.

맞습니다. 일삼천금은 처음부터 생각하지 않았다. 적자가 되지 않고, 스탭에게 급료를 지불해, 자신의 생활을 할 수 있으면 좋다. 다만, 음악을 만드는데 돈이 들고, 라벨에 소속되어 있던 시대의 방법을 하고 있다고 무리. 그래서 어쨌든 싸게 어떻게 만드는지 생각했어요. 레코딩의 날에는, 우리들이 스스로 주먹밥이나 튀김 만들어 스튜디오에 가져가거나(웃음).

바로 자급 자족.

라벨은 항상 자전거 조업이므로, 수년에 1번은 돈에 곤란한 상황도 있습니다만, 운좋게 큰 일이 들어가거나 해서 핀치를 벗는다. 무리하지 않고 해 가면, 뭐 곤란했을 때는 뭔가 있는 것이 아닌가? 정도의 기분(웃음). 게다가, 방법을 스스로 결정할 수 있다. 그게 묘미가 아닌가? 다만, 제작비도 스스로 가지기 때문에, 집중해 만든 작품을 보츠로 하고, 전부 파가 되는 것이 가끔 있기 때문에 힘들다(웃음).

그런 것도 있나요?

있어요. 써니데이의 「DANCE TO YOU」(2016년)가 바로 그것. 거의 완성했는데, 둥글게 보츠로 했습니다. 하지만 작업은 계속하고 싶었으므로 거리의 연습 스튜디오에 1시간 500엔으로 들어가, 혼자 마이크 세우고, PC로 녹음이라고. 그것을 거쳐 완성된 것이 그 앨범입니다. 줄다리였지만, 평판이 좋고 상당히 팔렸기 때문에, 또 거기서 프라마이 제로가 되었다.

하지만 막대한 예산이 있었다고 해서, 굉장히 좋은 작품을 할 수 있다는 것은 아닐까?

전혀. 역시 부족한 곳에서 아이디어는 나온다. 음악이지만, 패션이지만, 재미있는 것은 돈이 없는 곳에서 밖에 나오지 않는다고 생각합니다.