2채째로 흐르는 거리, 후쿠오카는 하루요시. 희미한 등불에 비춰진 레코드 재킷에 초대되어 희미한 계단을 두려워 두려워하면, <데라시네>는 있다. 입구에는 문패 대신 이런 주의서. "신발은 여기서 벗어주세요". 그래, <BAR 데라시네>는 토족 엄금의 레코드 바.
음반 바로서는 갓 깨진 토족 엄금. 계획 당초는 주위는 맹반대였던 것 같지만, 원래 편굴로, 또한 리스크가 있으면 불타는 타입답게, 굳이 강행. 
계단 아래에 아무렇지도 않게 장식한 레코드 재킷. 은은한 빛에 초대되어 듣기 바의 이상향에.
무서운 무서운 속을 들여다보면, 거기는 찻집과 같은 낮은 카운터를 가진 다다미방 스타일로, DJ 부스도 없고, 쓰인 MICRO의 턴테이블이 푹 푹 뚝뚝.
희미한 점내는 마치 조니 미첼의 'BLUE' 재킷과 같은 음영으로, 사하시 카유키와 고쿠라 히로카즈에 의한 기타 듀오, 야마가미가 목조건물의 일본식 공간을 감싸듯이 시끄럽게 울리고 있었다. 사람의 위치가 낮으면 묘하게 침착하기 때문에 신기하다.
바로 음봉례 찬양. 미드 센추리의 일본식 모던 공간에 로버트 존슨의 컴플리트 앨범이 빛난다. 
신주쿠 산쵸메에서 가지로우씨와 함께 각지를 전전으로 연주해 온 레코드들. 
가게 주인의 가지로우씨 후카다 유우키씨. 가지로우의 유래는 『탐정 이야기』의 마츠다 우작을 의식해 아프로 헤어로 했지만, 오히려 사토 나방지로 가까이 있었기 때문이라든가.
가게 주인의 후카다 유규씨는 <MARTHA> <Bar Pain> 등 업계인의 뒷면도 겉모습이 모이는 신주쿠 산쵸메 카이쿠마에서는 가지로우씨와 몹시 놀라 이름을 친 명물 마스터. 어머니의 병을 계기로 산초메를 떠나 각지를 전전. 술집 생활 30주년을 맞아 일시 은퇴. 그 후는 낚시에 새벽 날을 보냈지만, 술집의 매력에는 견디지 않고 복귀, 여기 후쿠오카에 도착한다. 바로 데라시네(뿌리 없는 풀)다.
압도적인 음악의 지식과 레코드를 소장하는 후카다 씨이지만, 여기 <BAR 데라시네>에서는 한층 더 주장하지 않고, 기분을 얻기 위한 겨드랑이 같다.
일본 첫 쇼와의 오디오 명기, 마이크로 정기의 턴테이블 <MICRO SOLID-5> 
신주쿠 산쵸메의 나고리도 보이는 카운터. 위스키의 라인업은 풍부. 병 유지도 할 수 있지만, 후쿠오카에서는 산쵸메처럼 병 유지가 뿌리 내리지 않는다든가.
「그 옛날은 『지금 걸려 있는 곡을 잠깐 들어라』는 느낌의 스트롱 스타일이었습니다만, 과연. 종래의 레코드 바라고 하는 스타일에 질렸던 것도 있네요. 바텐더로서 음악으로 뛰어넘지 않는 가게는 이제 싫어요. 어디까지나 아무렇지도 않게」
분명히 믹서도 없으면, 분위기조차 정해지면, 걸려 흘려도 있다. 그렇다고는 해도, 카네기 홀의 음향을 재현해 만들어졌다고도 말해지는, 희대의 이름 스피커 <BOSE 901>로부터 흐르는 정감 풍부한 소리는, 가게의 매력이기도 하고, 이 가게에서 듣는 조니·미첼의 「BLUE」는 생음의 재현성도 있어 유일무이하다. "CALIFORNIA" 소개의 청초한 울림은 아직도 귀에 남아 있다.
가게의 헤비 로테이션이었다, 할 수 있는 느낌이 가득한 레코드들. 블루스 스프링스틴 「THE RIVER」. 
담배 연기에 훈훈한 빈티지 느낌이 다시 견딜 수 없다. 너무 듣고 이것이 세 번째 톰 웨이츠의 "CLOSING TIME". 
지금까지 얼마나 걸려 온 것일까? 재킷 사진은 가지로우 씨가 생각하는 술집의 분위기의 표본이라고. 조니 미첼의 'BLUE'. 특히 'CALIFORNIA'에서 시작되는 B면은 어느 시대에도 잘 들렸다.
「고객의 기호나 선곡의 연결이나 세세한 것은 신경쓰지 않게 되었다고 해도, 역시 음악은 대화의 계기가 되기 때문에. 저는 확실히 그랬어요. 하지만 지금은 집으로 돌아가기 전의 작은 쿠션이 되어 주면 기쁩니다. 그것이 내가 술집을 계속하는 이유일지도 모른다”
듣기 바를 지극히 다가온 이상향. 후쿠오카에 있다면 일에서 집으로 돌아가기 전의 원 쿠션에 여행을 하고 있는 분이라면 귀로에 가는 전야, 잔잔함을 안고 들러 주었으면 한다.
