그대로 변화하는 책장과 아이디어의 접점이되는 책
계단의 댄스장에서 회의실, 개인실의 작업공간까지, 여기서는 선반이 있거나 없어도 모든 장소에서 책의 배표지를 보게 된다. 그 구분이나 늘어놓는 방법에 룰은 없고, 문고도 만화도 신서도 멀지 않고 동거하고 있다.
"아이디어는 이분자와 이분자의 접점에서 태어나는 것. 그 비거리는 길수록 흥미로워진다. 그렇지요. 책은 타이틀만 봐도 영감이 솟아, 회의가 막혔을 때의 잡담의 계기도 된다」라고는, 크리에이티브 디렉터로 편집자의 시마 고이치로 씨. 마찬가지로 편집자로 프로듀서의 하라 도시히코 씨와 도쿄 시모키타자와에서 다루는 <책방 B&B>의 책장 만들기도 그 생각의 기초가 되었다.
높고 좁은 책상 위에도 문고가 가득 늘어서 있다. 왠지 하권이나 제2부 밖에 없고, 서두를 찾는 것이 힘들 것 같은 무라카미 하루키의 소설도. 
계단 아래 손을 뻗기 어려운 빈 공간도 결코 낭비하지 않는다. 책이 늘어남에 따라 이러한 두는 곳이 점점 늘어날 것 같다.
“스탭이 약 50상자의 골판지에 어느 정도, 문맥 마다 정리해 준 것을 의도적으로 분산시켰습니다.키친 옆에 음식의 책을 두거나, 음악이나 영화의 책이 많은 부스가 있기도 합니다만, 각각이 취향이 다른 흩어져 있는 선반이 되어 있습니다”(하라씨)
"혼자 만든 책장은 완벽하지만 아무도 원하지 않는 책장이기도합니다. 서점을하고 있었는데 깨달은 것은 가우디 건축처럼 완성되지 않는 재조합이 그 재미입니다. 그렇다고 하는 것. 같은 책에서도 놓이는 장소에서 다른 인상을 받을 수 있기 때문에, 누군가가 읽고 마음대로 엉망이 되는 것이 좋다.
원격 회의를 위한 개인실 부스. 앙드레 브루튼 '슈르레아리스뮴 선언'에 스즈키 노리후미 '트럭 야로 풍운록'이 다가오는 절묘함. 
회사명이 들어간 제등이 내걸린 뚫린 계단 공간. 권수가 많은 만화나 대형 책도 있어, 오르내릴 때마다 타이틀이 눈에 들어온다. 
춤추는 장소의 책장 앞. 오른쪽에서 시마 고이치로 씨, 하라 도시히코 씨. 새로운 오피스의 피로 파티용의 갖추어진 T셔츠로.
집중하기 위한 밀실에서 신경이 쓰인 만화를 열거나, 원격 회의중에 타이틀의 문자가 눈에 띄거나, 자신 주도가 아닌 책장이 발견으로 이끌어, 생각도 못하는 아이디어의 서랍이 된다.
「다윈의 『 지렁이와 흙』도 진화론이며, 어포던스 디자인의 이야기인 것처럼, 책은 여러가지 결절점을 가지고 있기 때문에, 촉발될 수 있다. 기본, 멀리 보는 사람이 크리에 이티브. 집중하지 않으면 안되는 장소를 굳이 주의 산만하게 하는 것으로, 조금의 스키마 시간을 아이디어 시간으로 바꿀 수 있다.
『 지렁이와 흙』 찰스 다윈/저, 와타나베 히로유키/역
지렁이의 일과 생태를 밝힌 고전적 명저. 「뚜껑에 최적이라고 인식해 잎으로 둥지 구멍을 막는, 본능적인 생태등이 쓰여져, 어포댄스・디자인의 하나의 지표가 된 필독서」(시마씨). 평범사 라이브러리/1,320엔.
「할렘의 뜨거운 날들」요사다 루이코 /저
포토 저널리스트에 의한 NY 할렘의 르포르타주. 「HIP HOP가 태어난 70년대, NY가 가장 위험한 시대의 빈민가를 단신으로 방문한 저자에 의한, 진실을 아는 명저」(하라씨). 코단샤 문고/660엔(전자판만).
『20세기』하시모토 치지/저
전쟁, 혁명, 종교 등의 사건을 통해 20세기란 무엇이었는지 1년마다의 움직임을 되돌아 본다. 「회화의 서랍을 만드는 책. 자실의 화장실에도 두고 싶은 1권」(시마씨). 상하권. 치쿠마 문고/각 715엔(전자판만).
「음봉례 찬」다니자키 준이치로 준이치로/저
아직 전등이 없었던 시대의 일본 고래의 아름다움의 감각, 일본적인 감성에서 태어난 예술을 논한 1933년 초출의 고전. 「현대의 공간 디자인의 아이디어에도 통하는 책으로서, 읽어 두고 싶은 1권」(시마씨). 중공 문고/524엔.
『신생예담』고금정신생/저
쇼와에 낙어의 하나님이라고 불린 저자의 무용전이나 예담을 거둔 인생론. “옛 사람과 갑자기 책장에서 만나 술에 취해 엉망진창에 일하는 사람이라도 좋다는 것을 배우고 싶다”(시마씨). 현행판은, 가와데 분고/990엔.
