Akiko Nogi y Yukihiko Tsutsumi hablan sobre los dramas televisivos de la década de 2000

Al repasar el trabajo de Tsutsumi-san, me sorprendió ver que "Ikebukuro West Gate Park" (en adelante, "IWGP") [A] se emitió en abril de 2000, seguido de "TRICK" [B] en julio. Ambos son dramas legendarios, pero ¿es esto siquiera posible? (risas)

Sí, lo hice (risas). Sin embargo, antes de eso, estaba más ocupado cuando trabajaba como asistente de dirección. Tenía mucho trabajo en la década del 2000, pero como dedicaba mucho tiempo a la producción de cine y televisión, podía trabajar con tranquilidad.

"IWGP" fue impactante. Fue increíblemente denso desde el primer episodio. Hubo muchos cortes y tenía una sensación de velocidad adictiva. ¡Fue un drama como ningún otro que había visto antes!

Tanto el guion de Kankuro Kudo como el reparto fueron fantásticos. El productor Isoyama Akira también fue una persona agresiva, reuniendo a auténticos gánsteres de color en Ikebukuro para entrevistarlos. Observaba cosas como: "¿Cuántos centímetros deberían bajarles los pantalones?".

Dijo que lo tomó de la "cosa real" para expresar la propia ciudad de Ikebukuro.

No tenía intención de irme de Ikebukuro. Pero cuando empezó la serie, Yakusho se dio cuenta: "¡Así que este es el tipo de drama que es!" y me pidió que filmara la escena de los puñetazos fuera del parque.

Incluso en la década del 2000, la situación no era tan descontrolada (risas). La secuela, "TRICK", lleva 14 años en cartelera.

La primera temporada de "TRICK" fue una gran pérdida, pero las ventas de VHS y DVD eventualmente compensaron la pérdida.

En una época en la que las calificaciones eran primordiales, se creaba valor en forma de ventas de software.

También nos esforzamos por incluir versiones editadas especiales para que la gente pudiera disfrutar del software. Sin darnos cuenta, ya llevaba 14 años funcionando. El contenido del huevo en la abertura era originalmente solo una yema de otro color, pero ahora es un pollito.

Fue divertido. Cuando lo ves, esperando que salga una yema del huevo, te sorprende ver que sale verde. ¡Menudo truco! ¡La obra que siguió también fue una dirección típica de Tsutsumi!

Hubo momentos en que los espectadores se enojaban y decían: "¡Deja de hacer tonterías y hazlo bien!". En 2001, cuando se emitía "¡Handoku!", chateé en línea en tiempo real e incluso declaré que si la audiencia bajaba del 10%, me afeitaría la cabeza. Al final, nunca llegó a un solo dígito.

Ojalá hubiera pasado eso (risas).

Pero, en fin, tuve una ceremonia de corte de pelo en el estudio Midoriyama y me rapé la cabeza (risas). En fin, fue por esa época cuando empecé a sentir con más fuerza la presencia de mis espectadores a través de las interacciones en línea.

El episodio final del drama "Hotel Sunrise HND - The Last Stay", titulado "ROOM888 'Los verdaderos sentimientos de mi esposa'", también me dejó una huella imborrable. La historia trata sobre un matrimonio interpretado por Yoko Nogiwa y Soichiro Kitamura que busca un anillo en una habitación de hotel... No es lo que se llamaría un drama complejo. Como espectador en aquel momento, me quedé atónito y pensé: "¡Tsutsumi Yukihiko es capaz de filmar algo así!".

La gente suele decir que mi dirección es "complicada", pero yo no lo veo así. Siempre me han encantado los excéntricos videoclips de Michel Gondry y Spike Jonze de los 90, y también me encanta el trabajo de Sato Teru, conocido en Japón por sus videoclips para Ozaki Yutaka. En cuanto a dramas, siempre he querido hacer algo como lo de Kuze Mitsuhiko. Su atractivo reside en su profundo conocimiento de la cultura, como en "It's Time", y también en su lado travieso.

Así que lo "complicado" es algo que me dieron, y de lo que soy más consciente es del "ritmo". Cambiar las imágenes para que coincidan con el sonido de la caja en la música de fondo crea una fluidez agradable. Esto debe ser influenciado por mi entusiasmo por las bandas y los movimientos estudiantiles cuando era estudiante.

La sensación de velocidad en "IWGP" nació del ritmo. ¿Significa eso que también participaste mucho en la edición? No creo que se te reconozca por eso.

Edito mientras grabo en exteriores. Es como mezclar el ritmo. A veces añado líneas en exteriores para conseguir el ritmo adecuado. En "Trick", le pregunté a Abe Hiroshi: "¿Podrías decir 'Azerbaiyán' aquí, por favor?" (risas). No se me da muy bien usar el equipo de edición, así que no aparezco en los créditos.

¿Cómo conseguiste ese ritmo?

Mi trabajo en el espacio de las 21:00 h de Nippon Television, "Saturday Grand Theatre" [C], en la década de 1990, fue una gran influencia. Era un espacio que ya contaba con altos índices de audiencia, así que me resultó fácil probar cosas nuevas. Probé y experimenté, y las series "Kindaichi Shonen no Jikenbo" de 1995 y "Keizoku" de 1999 estaban "dirigidas" a mí.

También estoy agradecido por haber tenido la oportunidad de trabajar con personas que comparten aspiraciones similares, como el productor de TBS Hiroki Ueda. Pero ahora pienso: "Tengo que hacer mi debut de verdad".

¿¡Esto fue antes del debut de Tsutsumi-san!? ¡Es extraño considerando que ha participado en tantos dramas y películas! (risas)

No (risas). Lo digo en un sentido personal. Quiero planearlo yo mismo, escribir el guion con cuidado y crear una obra. Todavía me queda mucho camino por recorrer.