Es como Taro Okamoto en el mundo de la música, dejando obras que se transmitirán a las generaciones futuras.
Hay muchos tipos diferentes de cantautores, y por ejemplo, con las canciones de Noriyuki Makihara, se puede entender fácilmente lo que canta incluso sin la letra. Por otro lado, con las letras de Kuwata, a menudo es difícil captar el significado de las palabras a primera vista.
Una experiencia particularmente memorable fue cuando estaba en tercer año de secundaria. Me impactó la forma en que se organizaban las letras de "Love Song for the Goddesses (Beyond the Unreported Y-Type)", el tema principal del programa de televisión "If We Could Meet in Our Dreams" (Fuji TV). Era como... ¿inglés? ¿japonés? Ya componía música por aquel entonces, pero como me gustaba la música extranjera, creaba melodías a mi antojo. Sin embargo, me costaba adaptar el ritmo de 16 tiempos al japonés, y eso me molestó durante mucho tiempo.
El estilo de Kuwata enfatiza el ritmo de sus canciones y mezcla japonés, inglés y palabras extranjeras. Hoy en día, es un estilo japonés clásico, en el centro, pero en la época de su debut, debió ser bastante revolucionario y poco ortodoxo.
Es un estilo único y original que no existía en la escena musical japonesa antes de Southern All Stars. Para quienes crecimos en Japón después de los 80, es una técnica tan común como la sopa de miso. Incluso ahora, cuando me quedo atascado, escucho la obra de Kuwata y busco pistas. Creo que ha tenido una gran influencia en la composición, no solo mía, sino también de muchos de mis compañeros.
Lo asombroso de Kuwata es cómo entrelaza chismes, escándalos, emociones eróticas y lenguaje intencionadamente vulgar en sus canciones. Cada canción tiene una parte impactante que jamás olvidarás tras una sola escucha.
En este álbum, me encanta la frase que aparece de repente en "Sorry, Mom": "Volví a vomitar en el estacionamiento de bicicletas". No "estacionamiento", sino "estacionamiento de bicicletas". Siento que es una frase que nunca se ha usado en las letras (risas). Al final de la canción, usa algo así como un modificador de voz para murmurar sobre la situación actual (risas). Es una parte un poco excesiva e innecesaria, y normalmente se cortaría, pero creo que tiene algo en común con Michael Jackson o Prince, que fueron los más vendidos, pero también los más extraños y extremos.
Creó algo generalmente incomprensible, pero por su increíble valor, es apreciado y transmitido a las generaciones futuras. En ese sentido, personalmente considero a Kuwata un "genio explosivo" similar a Taro Okamoto.
Escuché "Kanashimi wa Boogie no Kanata ni" sin saber que fue escrita antes de su debut, y me sorprendió saber después que era una canción de hace casi 50 años. Me sumergí en el ritmo de The Band, una banda que recuerda un poco a Steely Dan. La siguiente canción, "Mitsuko to Kanji", también tenía una letra genial. Si bien buscan un juego de palabras y un humor atemporales, también crean letras desgarradoras que conmueven. Creo que por eso el trabajo de Kuwata y Southern All Stars es tan querido.
Hit Me Lyric
Si te detienes a pensarlo, ¿qué has estado buscando y arriesgando tu vida?
De "Mitsuko y Kanji"
Mis estrellas sureñas favoritas
Canción de amor para las diosas (Más allá del Y-Type no reportado (Kei)) (1989)
"Me encanta tanto esta canción que invité a Satoshi Kadokura, quien la arregló con Southern All Stars, a aparecer en nuestros álbumes 'NONA REEVES' y 'SWEET REACTION'".
La gran ola olvidada (1990)
Esta canción se incluyó en su álbum de regreso, 'SOUTHERN ALL STARS', y más tarde en 'Inamura Jane'. Sigo amando todas las canciones de aquella época.
Fruta de verano (1990)
También formó parte de la banda sonora de la película 'Inamura Jane' (1990). La escuché mucho, sobre todo después de convertirme en profesional.
