"El Problema de los Tres Cuerpos", "¡Demasiado!", etc. Es hora de despertar a la ciencia ficción. Un debate a tres bandas entre expertos en ciencia ficción.

Recientemente, el alcance de la ciencia ficción se ha expandido enormemente. Incluso quienes no son aficionados a la ciencia ficción pueden disfrutarla con naturalidad. El Problema de los Tres Cuerpos, que tradujiste, también ha sido un gran éxito.

Parece que la serie ha vuelto a ser popular ahora que se ha convertido en un drama y un libro de bolsillo.

El mejor álbum de Utada Hikaru también fue "SCIENCE FICTION" (*1). Me impresionó que su conversación con Ogawa Satoshi (*2) se publicara en "SF Magazine" en lugar de en una revista musical.

"Dune: Sand Planet Part 2", que se estrenó este año, también está teniendo buena reputación. Siento que la primera fue demasiado respetuosa con el original, pero la segunda parece haber perdido algo de su esencia.

La ciencia ficción es un campo que ha experimentado repetidamente lo que Yasutaka Tsutsui denominó «penetración y difusión» (*3). Penetra hasta cierto punto, siendo aceptada como «esto es lo que es», y luego se difunde de nuevo, repitiendo este ciclo. Quizás la ciencia ficción japonesa haya entrado de nuevo en un período de penetración.

Este número especial de la revista Brutus define la ciencia ficción de la siguiente manera: «(1) Representa situaciones o eventos que, de alguna manera, están conectados con nuestra realidad, pero que son imposibles de encontrar en nuestro mundo cotidiano actual: futuristas, cósmicos o extraños. (2) Tiene algún tipo de lógica científica o reglas establecidas». En consulta con el equipo editorial, hemos establecido estos dos criterios como nuestra definición y estamos profundizando en cómo disfrutar de la ciencia ficción en diferentes medios, centrándonos en obras contemporáneas a partir de la década del 2000. Por eso, pensamos empezar hablando de las últimas novedades en ciencia ficción con este grupo.

Ha habido muchos avances en SF desde los años 2000.

Retrocediendo un poco más, en 1998, Dengeki Bunko publicó Boogiepop Doesn't Laugh (*4), cuyo lema es "Soy automático", y ese mismo año, Utada Hikaru publicó "Automático". Parece que la década del 2000 comenzó con la aparición de un héroe automático a finales de siglo y la fusión de la ciencia ficción, al estilo de las novelas ligeras, con la realidad. Posteriormente, también apareció Project Itoh (*5).

En la década del 2000, nació un género llamado "sekaikei" (*6). Aumentó la cantidad de obras que retrataban los cambios en el mundo, pero con un toque de novela ligera, y que se centraban en historias de personas comunes como amantes, amigos y familiares.

La relación entre ambos está directamente relacionada con grandes cambios en el mundo. Makoto Shinkai también pertenece a este linaje, y en "Weathering with You", Tokio se sumerge debido a la relación entre él y ella.

Si ampliamos un poco nuestra perspectiva, Hatsune Miku apareció en 2007. Creo que también fue un tipo de ciencia ficción que fue aceptado como contenido de androides.

Nuestra relación con lo digital ha cambiado, y con la llegada del iPhone, ahora podemos estar constantemente conectados con el mundo. Quizás desde 2010 ya no podíamos vivir en un mundo cerrado solo entre tú y yo.

De hecho, cuando supe que Taiyo Fujii (*7), un oficinista, escribía en su iPhone durante el trayecto al trabajo, sentí un cambio. Me di cuenta de que ahora hay escritores que surgen de repente de lugares diferentes a los de antes.

Esta ligereza se ha acelerado, y ahora, en 2020, siento que cada vez hay más autores que dicen: «Escribí con libertad y se convirtió en ciencia ficción». Hay más autores que cruzan la frontera entre la ciencia ficción y la literatura pura, como Miyauchi Yusuke (*8), Takayama Haneko (*9) y Ogawa Satoshi. Los lectores también leen sin límites.

A nivel mundial, la última década, aproximadamente, ha sido una era de diversidad. El problema de los tres cuerpos de Liu Cixin (*10) se tradujo al inglés en 2014. Hasta entonces, casi nadie conocía la ciencia ficción china, pero se difundió rápidamente, llegando incluso a ganar un Premio Hugo (*11). Nos encontramos en una era en la que la ciencia ficción de países no angloparlantes está ganando protagonismo. Además, el afrofuturismo (*12) está en auge. Cada vez hay más escritores de África y Asia, incluyendo no solo mujeres, sino también autores transgénero.

Por cierto, la trilogía El problema de los tres cuerpos aparentemente ha vendido un millón de copias en Japón, y estoy sorprendido por la enorme respuesta que ha recibido.

No es una lectura fácil en absoluto, pero me sorprende que no se haya perdido incluso cuando empezó con la Revolución Cultural.

Creo que detrás de su éxito hay un deseo de aprender sobre China a través de "El problema de los tres cuerpos" y de entender lo que piensan los chinos a quienes les gusta "El problema de los tres cuerpos".

Lo sorprendente fue que, inmediatamente después del estreno del drama en Netflix en marzo de este año, surgieron muchas quejas en redes sociales como: "¿Por qué no hay doblaje en japonés? Los subtítulos son imposibles". Parece que está llegando a gente que no suele ver versiones subtituladas.

La popularidad de la película se aceleró aún más cuando comenzó a distribuirse la versión doblada.

Por lo general, incluso cuando un drama se adapta a un servicio de streaming, no se vincula realmente con la obra original. Si bien "Juego de Tronos" no tuvo un gran impacto en las ventas de la obra original, "El Problema de los Tres Cuerpos" sí lo tuvo. Quizás la gente quiera leer la obra original porque se enteró de que la versión de Netflix es completamente diferente de la novela. De igual manera, los fans de la obra original también mostraron interés en el drama.

Digo, "¿Qué diablos son los Oxford Five (*13)?" pero aún así termino viéndolo (risas).

Obras que te hacen preguntarte por qué no se han llevado al cine hasta ahora se están adaptando al cine una tras otra. Es el caso de "Dune", que mencioné antes, pero "Fundación" (*15) de Isaac Asimov (*14), que influyó en "El problema de los tres cuerpos", también se ha convertido en una serie de televisión.

Además, siento que hay más dramas japoneses que incorporan con éxito conceptos de ciencia ficción en sus tramas.

Así es. "¡Inapropiadamente Demasiado!", que trata sobre viajes en el tiempo al pasado y al futuro, comenzó como una versión japonesa de "Regreso al Futuro" de Kankuro Kudo, con el DeLorean reemplazado por un autobús urbano.

"Brand New Life", una historia sobre reiniciar la vida una y otra vez, se ambienta en la fantasía, pero me pareció que incorporaba hábilmente técnicas de ciencia ficción. Los bucles y la alteración del pasado son comunes en la ciencia ficción.

A todos nos encantan las cosas que requieren rehacerse, ¿verdad? Cosas como la reencarnación en otro mundo (*16) y "Nuevo juego fuerte" (*17).

Supongo que está interesado en prevenir tragedias en la vida.

"Todo en todas partes, todo a la vez" fue el catalizador que popularizó el término y el concepto del multiverso.

El multiverso se denominaba anteriormente mundo paralelo o universo paralelo. Sin embargo, antes de «Ebbw», Marvel introdujo el concepto de multiverso para abarcar la extensión del universo del MCU (*18), y ese término se consolidó. Las líneas de mundo (*19) también se denominaban anteriormente «líneas de tiempo».