描寫北齋父女的日常生活。大森立嗣導演和日本畫家松原亞實談電影『餵，應為』的幕後故事

我查了一下葛飾應為，總之是個很帥的人。在新冠疫情中發生了各種分裂，但為了不發生分裂，我認為有必要感受到他人而不是我自己。

應為明明自己也有才能，卻選擇了支持父親北齋的人生。在這個時代，我也希望你能看到這樣的人，所以我拍了『餵，應為』。

北齋、(歌川) 廣重和 (喜多川) 歌麿的版畫非常有名，但應為的版畫幾乎絕跡，只留下了幾幅親筆繪畫。

但這幅畫給人留下了深刻的印象，即使在現代也受到好評，這很棒。我想是因為應為從心底裡尊敬父親作為畫師，所以想把他立起來。

讀了《葛飾北齋傳》等書，真的可以說是純真，對繪畫以外的東西，金錢和面子都漠不關心。但是，看起來像是知道重要事情的人們。

北齋一生搬了93次，我覺得是相當奇怪的人。但是畫欲直到死也沒有減弱。因為有一種令人遺憾的感覺，我無法令人滿意地畫畫，所以90歲的人在當時非常長壽，我猜他能夠作為一名畫家跑到最後。

這次，拜托松原先生進行劇中畫的制作和浮世繪指導，畫的場景沒有配音，由本人來做。

飾演應為的長澤雅美、飾演北齋的永瀨正敏、飾演溪齋英泉 (善次郎) 的高橋海人都在認真地學習繪畫。

導演有一個明確的意圖，就是想要捕捉父女在長屋中描繪的自然的姿態。夜晚的場景是用蠟燭的光線拍攝的，現場幾乎是黑暗的 (笑) 。

那很暗啊 (笑) 。我和美術工作人員說，要是能用火焰晃動的光展示就好了。基本上長屋的窗戶只有一個方向，當時它應該朝著那個光線繪制。

我想拍攝生活，而不是在拍攝時使用照明。我想讓你感受到他們的生活與現代相連。

我不會通過改變所謂的剪輯或相機角度多次拍攝同一場景，所以我很驚訝每天拍攝完成得很快。

我討厭變成人造的。我想通過應為這個角色，拍攝長澤先生是不是真的在江戶時代，從那個人自身看到的東西。

所以如果你在那裡作為回應，任何戲劇都可以。長澤先生和永瀨先生是有技巧的演員，所以基本上沒有NG之類的。

Nagase先生似乎認為第一次出生的表演是最好的，他說「大森導演最棒!」。

(笑) 。演員們如果沒有做好被自己看到的覺悟的話，就會成為交換能力強的演員。如果你在那裡工作而不做任何事情，我肯定並接受一切。

也告訴高橋海人「不用做。保持24歲的樣子就好」。年輕人更有意識地“我想看到這樣”，我想保護自己，但這是非常好的，因為我付出了這樣的事情。

看了兩次完成的作品，感覺像是窺視了北齋父女的日常生活。第一次我擔心我參與的場景，那?我以為沒有那張照片 (笑) 。

沒有全部照出來。對不起!(笑聲)

哪裡哪裡。通常情況下，繪制圖片的工作是孤獨的，所以我認為每個人都朝著一個目標努力工作很有趣。

電影制作就像節慶一樣。繪制圖片的工作可能接近編寫腳本的工作。但是一個人寫劇本也很有趣。因為我可以從一個簡單的地方自由寫作 (笑) 。