三胞胎的靈魂到一百。即使是BRUTUS也充滿了前三個問題......說得太多了。但我可以這樣說。當我誠實地包裝有趣的東西和瘋狂的東西時，我得到了一本沒有人見過的雜誌。
當然有背景。4年前，1976年推出的“大力水手”作為一本面向年輕人的雜誌運作良好。然而，人們並不總是年輕人。我想知道從“大力水手”畢業的人是否有一本雜誌。
為了擴大形象，我沒有計劃出國。是個好時代。巴黎，倫敦，紐約，洛杉磯。我去了四個城市，遇到了那些努力工作和娛樂的人。
最初的概唸是“快樂”。悅樂是什麽?我想深入挖掘有趣的事情。從第一期「We did it!」(80年7月號) 到第3期，「ET TU BRUTE?」專欄讓各種各樣的人思考“快樂”。首先是男性團隊。常盤新平、久世光彥、古今亭誌朝、加藤和彥......。接下來是女性陣容。岸本加世子、大島弓子、堀切Miro、花柳幻舟......。這個角落借用了著名的臺詞「Brutus你也是?」，是每一期的標題。
作為優質的專欄雜誌起航的BRUTUS,在第2期中，完成了進一步的蛻變。契機是被丟棄在西麻佈街頭的一本舊相冊。在那裡拍攝的照片中，反映了在昭和初期享受現代生活的男人。這才是悅樂!不是反動，也不是憧憬，而是作為超越時空的朋友的特輯《爺爺們的時代》(80年8月號) 。
雖然包含熱情作為文字量的第一期也很重要，但這第二期也令人震驚，它在封面上展示了我收到的專輯的照片，並深入挖掘了古老而美好的祖父的文化。 
把撿到的相冊做成了特輯。 
由Kiyoshi Suzuki支持的Alarky攝影的凹版是最好的。
在創刊號上也有登場的電影導演鈴木清順成為了橋梁般的存在。以電影《Zigoinel Weizen》的世界觀為基礎，荒木經惟在富士屋酒店拍攝了原田芳雄和藤田敏八的寫真，燈光師也起用了與電影相同的大西美津男。乘船旅行，巴拿馬帽，傳統鞋，定制襯衫-每一件都渴望時尚。
第二期中令人印象深刻的是一個特色，專註於從大正到昭和時期存在的現代主義雜誌“新青年”。我對後面的數字研究感到不滿意，我重印了“新青年” (Watanabe Wen) 發表的小說。
這樣的話，同樣是2號，去涉澤龍彥的書房也就可以理解了。但不知為何，比起書架上琳瑯滿目的外文書籍，澀澤的書房空間本身更吸引我，連家人都不敢輕易接近。包括後來的著名企劃“居住空間學”在內，可以說是BRUTUS式的切入點，在這一點上已經萌芽。
然後3號去地中海。海灘上的葡萄酒和各種名產料理，與樂園攝影師三好和義耀眼的光芒一起被截取下來。從藝術中窺見的未來誌向和與觀光導遊不同的愉悅的旅行，可以說是BRUTUS流海外採訪的原點。
嗯。我覺得一切都在這裡。那4號呢?從這本特輯來看，專欄、作家的空間、海外採訪等凝聚了到第3期為止的精髓。“佈魯特斯關心帕帕·海明威” (80年9月15日號) 。
他非常崇拜男人中的男人海明威。 
“與片岡義男一起制作的Brutus” (81年4月15日號) 可以說是後來“整個BRUTUS”系列的原型。
哦，BRUTUS就是這樣開始的。
聚集有趣的家夥，介紹古今中外快樂生活的人
對談:木滑良久×石川次郎採訪、撰文:川勝正幸
木滑
我想用“佈魯圖斯”做什麽-有一個看臺酒吧，年輕的受薪工人聚集在紐約。
石川
Third Avenue的“P·J·Clarks”。是我帶路的。
木滑
每天晚上都客滿。飲料和找零都是客人接力送的不可思議的酒吧。曼哈頓很小，沒有停車場。
石川
當我完成工作時，我聚集在那裡，喝了一會兒，帶著汽車回到郊區。
木滑
我認為日本還沒有這樣享受生活的商人。
石川
首先，我去了這個酒吧。Kina先生和我去了巴黎，倫敦，紐約和洛杉磯四個城市，以修復“佈魯圖斯”的形象。當時同行的是現在非常活躍的自由編輯都築響們。
這次旅行非常成功，我遇到了很多在每個城市做得很好，生活很酷的人。不要說制作媒體材料，我已經採訪了。在巴黎，我不僅得到了Seiichi Horiuchi所要求的精彩寶獅，而且我回到家並成為藝術總監 (笑) 。
撿到的照相簿上寫著大象200萬。佈魯圖斯傳說的真相是什麽?
──最初“佈魯圖斯”的概唸是“快樂”，但它是什麽原因?
石川
和堀內先生一起喝酒、看到店裡的女孩子說“真是開心的”是契機。
──這是一個才華橫溢的故事，與Tatsuhiko Shibuzawa先生一起制作“血與玫瑰”。
石川
在發佈時，Kina先生被告知要尋找新的關鍵詞。快樂和享受不同，“快樂”不是一個非常細微差別的詞，如果你向Kina先生建議，那就太好了。因此，在第一次出版時，在標題為「ET TU BRUTE?」的專欄中，有12名男性以“對我來說是一個快樂的女人”為主題。直到第3期，我讓12人寫了它。我想讓“快樂”安定下來。
──古今亭誌朝，久世光彥，加藤和彥......太豪華了!順便說一句，雖然我覺得第一期是成人版“Pobai”的精神，但我在第二期“父母的時代”完成了。就我個人而言，這也是我通過觀看鈴木清順的“Zigoinel Weizen”重新發現大正時代至戰前時尚男人的酷炫的時期。
木滑
反響強烈啊。當時，我還直接接到了藝術總監石岡瑛子的表揚電話 (笑) 。
──順便問一下，它始於一張偶然在西麻佈撿到的專輯的傳說是真的嗎?
石川
全都是真的。我擔心第二個項目，但工作人員作家Takeshi Matsuyama先生說，“這是一個墮落的東西”，在垃圾的那天。讓我看了以後，覺得日本以前的男人比現在的男人帥，很感動。
木滑
大家都攤在大桌子上看。
石川
它始於我的想法，但感謝公司的管理團隊，包括Kina先生，有能力將其升華為有趣的功能和環境。當然，我花了錢，但工作人員並不奢侈。是為了制作全新的雜誌而傾註心血的結果。
