印度電影的未來在這裡
這部電影講述了在孟買醫院工作的護士普拉巴和阿努，以及在餐廳工作的帕爾瓦蒂三個不同年齡段的女性。她們在成為種姓 (階級)、宗教、語言等熔爐的孟買，雖然有煩惱和問題，但互相幫助，努力生活。其中最嚴重的是婚姻問題。雖然三人的立場與過去、現在、未來不同，但都因婚姻問題而苦惱。
「在印度，歷史悠久，有一個詞“愛的政治問題”，與誰結婚與政治密切相關。最大的瓶頸是種姓制度。婚姻問題直接成為政治問題，這是印度的現實。」
卡珀利亞最初是一名紀錄片作家，《陌生夜》描繪的是2016年的學生運動，通過融入一名女學生虛構的愛情故事，即虛構元素，我展示了學生情感層面的現實。然而，在這部“我們認為光明的一切”中，相反，通過在故事片中引入像紀錄片一樣捕捉生活在孟買的人們的鏡頭，小鎮的真實氣息也浮現出來。
帕亞爾·卡珀利亞執導的第一部長篇電影，描繪了在孟買醫院工作的普拉巴 (卡尼·庫蘇蒂)、阿努 (迪維亞·普拉巴)、帕瓦蒂 (查亞·卡達姆) 三個時代不同女性的姐妹花。7月25日，全國發佈。另外，前作《什麽都不知道的夜晚》也將限量發行。
「我覺得電影有可能混合小說和紀錄片的元素並並行繪制。通過這樣做，我認為我可以接近表達真相」
影片開頭以橫向移動的方式拍攝孟買街道的鏡頭等，讓人聯想起拍攝超越虛構和紀錄片界限的電影的女性電影導演的先驅者尚塔爾·阿克爾曼的《來自家的信》等。
「我非常喜歡Akelman,我經常在她的電影中拍攝，在穿過城鎮的汽車和火車上拍攝相機的鏡頭，感受到了城鎮的建築和人民，我受到了很大的影響」
有時與戀人幸福地走在孟買街頭，有時帶著煩惱走在路上的阿努，這首鋼琴曲仿佛貼近阿努，將這部電影從印度電影的固定觀唸中解放出來。知道它的人是衣索匹亞修女Emahai Zege Mariam Gobblue的“無家可歸者”。
「聽她的音樂的時候，感覺到的正是戀愛的預感。因為它是一首鋼琴曲，所以它必須是西方音樂，但這首歌是由五音階 (五音階) 制成的，所以我們選擇了它，因為我們印度人也很熟悉」
另一方面，令人擔憂的是，即使它獲得了國際評價，這些獨立作品是否處於每個人都可以在印度看到的環境中。
「直至1980年代，有政府的援助，發放補助金，也有國家運營的電影院。但是，現在那種東西也沒有了，是非常嚴峻的狀況。然而，即使在這種情況下，獨立拍攝電影的人數也有所增加，因為設備在技術上變得便宜且更容易獲得。從這個意義上說，我認為場景正在成長，這部電影也設法向公眾開放」
最後，我問導演未來的項目。
「我正在孟買制作三部曲的其余兩部，包括“我們認為光的一切”。是以描繪孟買這個城市中，社會上另類的家庭和社會結構的應有狀態為主題的作品。」
