時尚攝影傳播27:木村伊兵衛攝影獎獲得者Shinichiro Nagasawa可視化無形的歷史

「我認為將目光轉向人們容易忽視的地方是攝影媒體的強大力量，所以我想相信這種力量」

長澤慎一郎說。他是3月27日宣佈的49屆木村伊兵衛攝影獎獲得者。這次獲獎的作品是影集《Mary Had a Little Lamb》 (赤赤舍2024)，描繪了小笠原群島在第二次世界大戰後美軍占領時代的影響和痕跡。在長澤的上一部寫真集中，他和《The Bonin Islanders》 (赤赤舍2021年) 創作的一系列作品獲得了高度評價，捕捉到了同在小笠原群島父島上的歐美島民。

長澤是木村伊兵衛攝影獎獲得者中少有的廣告攝影出身。他在日本攝影藝術學院學習攝影，並通過10BAN工作室擔任廣告攝影大師藤井保的助理4年半。

「母親是藤井先生島根縣的同學，雖然不是直接的熟人，但是是熟人的熟人。母親建議我『有有名的攝影師，去看看吧?』。當時，瀧本幹也先生和高柳悟先生在藤井事務所，助手的名額已經滿了，而且藤井保寫真事務所沒有工作室工作經驗的話進不去。於是在瀧本先生的介紹下進入了10BAN工作室。10BAN工作室可以拍攝各種照片，所以我學習了大約1年9個月的時尚和電影。在那之後，我一邊做外景助理一邊等待藤井事務所的空缺」

老師Fujii Bo回顧了Nagasawa的助理時期。

「助手是我拍照的一只手，如何幫助我拍攝而不是個性是一項技術和體力工作。不僅是長澤，當你是我的助手時，每個人都朝著同一個方向工作，但我認為獨立後的方向取決於你在學習什麽」

然而，長澤在2006年獨立，但決定方向並不容易。

「不僅是師傅，前面還有瀧本幹也先生這樣的大明星，我覺得自己不是那樣的。在獨立之初，有許多博物館海報，中間印刷廣告，雜誌“數字”等。當我獨立思考時，我認為我應該使用正常的照片，我不敢控制圖像。所謂正常，不是強調自己獨特形象的世界，而是中立的照片。」

然而，遇到長澤想要的“正常和中立”主題是曲折的。

「最開始作為作品攝影被墨西哥的蒙面職業摔跤所吸引，去墨西哥拍攝了好幾次。在途中，我從Shogakkan的戶外雜誌“BE-PAL”的文章中了解到小笠原群島有土著人民。『這不是去墨西哥的情況!』。」

長澤從那之後就一直往返於小笠原群島。這段時間長達13年。

「當我第一次訪問小笠原時，當地人拒絕拍攝『我們不是做秀的。我們被歷史牽著鼻子走。回去!』。一旦我回到東京，我重新研究了小笠原人的意思，然後打電話給那些在雜誌上出現的人，我多次訪問，當小笠原的照片一點一點地積累時，『那麽，可以拍照了。』關係加深了。有一天，當我看到他們的出生證明時，我註意到他們既不是日本人也不是美國人，而是“邦inIslanders” (小笠原群島美軍占領時代的小笠原人的名字)，很容易將工作放在一起是的」

這次獲得木村伊兵衛攝影獎的《Mary Had a Little Lamb》是續集。

「當我和他們交談時，我仍然談到占領時代。通過那個故事之一，我知道占領時代在小笠原儲藏了美軍的核彈頭。雖然當時是保密的，但據說當時的居民被告知“今天拉上窗簾不要看外面”或“絕對不要靠近那裡”」

攝影師、木村伊兵衛攝影獎評選委員長島有裡枝這樣描述長澤的評選理由。「戰爭結束後，在美國占領下悄然隱藏在父島的核武器內部的照片被用作機庫。在我看來，單獨制作一本書的嘗試本身就具有挑戰性。使用高技術的照片也有可能看起來像傭金工作，長澤先生沒有對這本相冊說自己的話。對於一些觀眾可能會放棄不友好和難以理解的演示文稿，我似乎看到了攝影師的內心掙扎的軌跡，他擔心最誠實地展示這段歷史的方法是什麽我覺得」

長澤本人仍在尋求是否整合或分割這次獲獎的廣告攝影和私人作品的“傭金工作” (請求工作) 的兩個攝影世界。「我很難分開工作照片和工作照片。最好是合並。要是能做出藤井先生來過的風格就好了」

大師藤井保談到了長澤獲獎的“障礙”。

「木村伊兵衛攝影獎和土門拳獎等，據說從事廣告工作的攝影師從一開始就有障礙。我認為有些事情已經向前邁進了一步，因為考試結果“好照片是好的”，克服它並獲獎。因為工作受到了好評，所以今後也請帶著一點自信 (不要過於自信) 去下一個作品吧」

長澤的小笠原群島周圍的照片將日本的歷史可視化，直到現在才能看到。這可以說是“看不見的政治”。長島有裡枝說。

「我自豪地說，在至今為止的選拔賽中，每年都對衹力於日本社會尚未充分可視化的各種政治問題的作品給予了高度評價。」

長澤早早就開始了下一部作品的制作。它正在進入我們的日常生活，但它將揭示未可視化的歷史。

「法國宗教史學家和思想家埃內斯特·勒南在『國家的本質是每個人都有許多共同點，並且忘記了許多事情』的演講中說:“如果你想成為一個真正的公民，你就必須成為一個真正的公民。“。即使有戰爭，大家也會隨著時間忘記。我對我能做些什麽來分享這些記憶感興趣」

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