2018年，為了聽大貫妙子的音樂會，我去了八嶽高原音樂堂。也許是因為那天下著小雨，也許是因為海拔太高，在夏天開始的時候感覺有點冷。混凝土和木制建築的組合是線性的，但融入了周圍的地形。
進入在音樂家武滿徹的建議下建造的音樂廳，給人的印象就像是教堂。用於採光的窗戶，無論是天花板還是視野高度都很大，給人一種住宅般的親切感。
教堂和住宅對於設計八嶽高原音樂堂的建築師吉村順三來說一直是重要的工作。在這樣想的同時，坐在設計緊密排列的折疊椅上。皮革的座面可以像下沉一樣接收。驚訝於坐著的感覺，對一起去的妻子說:“因為吉村順三連家具都沒偷工減料。”。
當我撫摸著椅子時，鄰座的男人說:「那把椅子是我做的。」。當我不能很好地回復這個詞時，我聽到了Marutani Yoshimasa先生和建築師Nakamura Yoshifumi一起制作椅子，他在離開吉村順三設計辦公室後負責家具。Marutani先生經營著一家小型家具工作室，他說他應Nakamura的要求為Yoshimura制作了一把椅子。從那時起，他似乎加入了這個“折疊椅”團隊。
從構想到向八嶽高原音樂堂提供300把音樂用了3年時間。大約30年後的那一天，丸穀第一次作為觀眾坐在自己制作的椅子上觀看了音樂會。我正在想象著會有什麽樣的想法，大貫妙子出現了，音樂會開始了。由於臺風臨近，隨著太陽下山，風雨變得更強，但敲擊的聲音似乎也是音樂的一部分。
重新讀了已結集出版的松家仁之著《在火山腳下》一書，上述記憶仿佛又復活了。它描繪了剛剛被日本領先的建築師村井俊輔的辦公室採用的“我”逐漸被任命為工作並培養人際關係。舉家搬遷到避暑勝地過集體生活的“夏之家”，就位於青栗村這片土地上，或許可以想象其原型就是北輕井澤的“法政大學村”。
以事實為基礎的小說，在某些地方會讓人難以抑制想象力，而在《在火山腳下》中，這種想象力開始向內發展。培養出手感和氣溫，以及人與人交織的綾狀物。的確是一部充滿豐富建築感的稀有小說，但作者松家在《文庫版的後記》中首次表明，這位建築家的原型是吉村順三。
「吉村先生於1965年中途辭去了皇宮新宮殿設計師的職務。由於各種原因，我無法與宮內廳方面溝通，我認為我不能繼續擔任設計師。《在火山腳下》最初的構想是，從皇宮新宮殿設計出來的建築師，如果能以剛入行的見習所職員的視角，完全虛構出來就好了。然而，當我開始寫作時，我不得不認為以“夏之家”為舞臺的故事和新宮殿的故事只能分開寫。」(來自文庫版的後記“在火山腳下”)
在揭示Junichi Yoshimura是一個模特的同時，另一個故事是“新宮殿”的故事已經在20多年前作為種子在我腦海中。
明治宮殿在第二次世界大戰即將結束時的空襲中被燒毀。1960年，吉村順三被委托設計一座新宮殿。據曾就職於吉村順三設計事務所的建築家藤井章撰寫的回憶錄《建築家・吉村順三的皮包制造人》來看，從1960年接受委托後到完成基本設計歷時3年半之久。在吉村擔任教授的東京藝術大學分館所在的奈良訓練營期間，他參觀了東大寺和興福寺等“大型建築”，並在下一個訓練營中「剛剛建成的輕井澤就是那個吉村別墅」據說它完成了。
在基本設計完成後的1963年6月，「在建設地實際建造實物大小的屋頂模型，高度和傾斜度，連棟梁裝飾的大小和形狀都按照實際的尺寸制作設置並討論」。雖然實施設計也已開始，但「在過去兩年的實施設計中，老師有很多失望的事情，我想到退出」。
「由一位建築師設計並總結所有內容的設計世界與由宮內廳組織起來的分工團體組成的設計世界之間的衝突被認為是辭職的重要原因。」(摘自《建築家・吉村順三的提包》)
Matsuya的新出版物超過1000頁，以“新宮殿的故事”為主題，從建築師，宮內廳官員和其他幾個角度講述了“天使害怕踩踏的地方”。即使是以史實為基礎的虛構作品，也不應該只描寫一個建築師的矛盾，而應該描寫昭和時代的動態，從處女作《在火山腳下》開始算起，大概需要23年的時間吧。
「一個建築師設計所有的設計並承擔責任，這是老師認為的建築師應該履行的職責」(同上)
這句話應該在小說《天使也敬畏踩踏的地方》中作為通奏低音響起，你應該能夠享受閱讀“建築”的樂趣。
