流行圖片通訊14:濱口龍介《惡不存在》提高故事片的真實感

2023年威尼斯電影節銀獅獎獲獎作品給觀眾提出了一個大問題。導演濱口龍介的新作《邪惡不存在》也向看電影的專業人士提出了疑問。

英國衛報電影評論的著名電影評論家彼得佈拉德肖評論說:。「這部電影很難理解，從某種意義上說它是不自然的，會激怒很多人，同樣多的人會感興趣」。

濱口的上一部作品《開車我的車》曾獲得戛納電影節最佳劇本獎、美國奧斯卡最佳國際故事片獎等，在世界範圍內掀起了獲獎熱潮，而這部新作的風格又發生了變化。

故事發生在長野縣山區的一個小鎮。娛樂辦公室計劃一個大型大獎賽設施，事實證明汙水可能會從那裡流出。當地的人們和東京的事業者的說明會發生糾紛，鎮上的女兒失蹤了，迎來了衝擊性的結局。

這部電影從一開始就很獨特。

“最初，音樂家石橋英子請求我‘制作現場表演時的影像’。這張照片是由Ishibashi先生用“Drive My Car”制作音樂的想法構思的，並且必須制作一些適合Ishibashi先生音樂的東西。

最初我沒有假設一個故事，但當我最終試圖以電影的形式制作它時，似乎故事仍然是必要的。到目前為止，我還沒有在電影中使用太多音樂，所以這次我想通過大量使用音樂，可以給人一種真實的虛構性。

在這部作品中，濱口導演擅長的紀錄片場景很多。其中，居民說明會充滿緊迫感的現實主義讓人完全感覺不到表演，令人難以相信這是按照劇本演出的。濱口龍介進一步提高了故事片的真實感。

Hamaguchi“我並不認為只有提高現實才是好事。虛構程度高、凱倫味高的電影制作要睏難得多。

觀眾很難說服電影的虛構世界，我認為追求現實可以在我們的規模上完成，以便與觀眾一起出去，我認為我在這項工作中做得很好是的。但這不是正確的答案，我認為虛構也很重要。

然而，就我而言，當我拍攝小說時，我應該拍攝一些紀錄片。在與現實接觸的同時，我試圖最大限度地提高虛構性。“

攝影師畠山直哉看了試映後說:“結局讓我驚得從椅子上跳了起來。”。在藝術領域，Hatakeyama在追求紀錄片的同時追求精心計算的建築外觀，他談到了這項工作。

「感覺圖像的流動和我的意識在時間上完全匹配。感覺一直在眼球上用力看。我沒覺得像紀錄片。我甚至沒有想到虛構這個詞。不知道為什麽，感覺好像在看戲劇的舞臺。只是感覺不是從觀眾席，而是從舞臺上看」

《邪惡》在國際上引起爭議的一點是令人震驚的結局。據說結局是濱口年輕時看的電影的影響。

「從20世紀90年代到21世紀初，我對電影感到瘋狂，我認為當時有很多電影的結局比現在更模糊。黑澤清和肖恩潘的導演作品等。很多電影都給人留下了『這到底是怎麽回事?』的感覺，作為一個電影迷，我覺得這對電影並沒有負面影響。」

Hatakeyama抓住了Hamaguchi在國際上受到好評的原因。

「關於意圖 (意向意識水平)，可能是因為我們從電影藝術家的角度堅持不懈地思考過去的遺產，並坦率地表達這種感覺。在正在討論“人”的傳統能否繼續存在的國家引起共鳴是理所當然的。」

以人數極少、演技經驗也很少的演員陣容拍攝的本作品獲得了包括威尼斯在內的各種獎項的濱口，提出了至今為止制作電影的新的可能性。

「我不認為到目前為止制作電影的方式是錯誤的，但我認為日本電影界有很多案例『我從很久以前就一直這樣做，所以我繼續這樣做』。如果它是一部大型電影，它將在係統組裝時完成，所以即使導演也有像客戶這樣的地方。但我認為『真的這樣做好嗎?』是一種感覺，即使它是一個小模型，如果你自己推出它也會更容易練習」

作為濱口電影的特點，有一種開放和結束的方式。可以說，這是一個“生命到達/生活繼續”的結局。

「如果角色真的生活在故事的世界中，我認為生活不會那麽容易結束。那個人的大問題很少在一部電影中得到解決。所以，我想讓它成為一種結束方式，我認為那個人的生活還會繼續。我也覺得『那個主人公之後會怎麽做呢?』。 (笑聲)」

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