Q1. 구상은 언제부터 반죽하기 시작하고, 어떤 페이스로 써 진행하고 있습니까?
A.제재 결정부터 쓰여질 때까지 약 2년 반. 숨을 쉴 틈도 없고 쓰기와 수정을 거듭해
2025년도 전기 아침 드라마의 각본을 의뢰받은 것은 23년 초였습니다. 우선 소재를 결정하는 협의가 있어, 야나세타카시 부부를 그리고 싶다는 나의 희망이 지나갔습니다.
거기에서 반년의 플롯 만들기. 최종회까지 대체로의 전개를 결정해, 23년의 가을 무렵부터는 매일 1화씩 규칙 올바르게 계속 썼습니다. 같은 10월에 제작 발표가 진행될 때까지는, 제가 각본을 쓰는 것도 소재도 극비의 엄계 태세였어요.
프로듀서나 디렉터와 각본의 협의를 해 초고가 오른 단계에서, 로케와 스튜디오의 겸해나 출연자의 스케줄을 감안하면서 내용을 조정.
초고 집필과 개고로 항상 3주간 분이 동시 진행하고 있습니다. 이 작업에는 꽤 머리를 사용해요. 이야기를 뽑는 것과는 또 다른 특수 기능이 필요하다고 느낍니다. 최종회를 쓴 끝은 25년의 여름. 거의 2년 반이 걸렸습니다.
Q2.여성의 반생을 그리는데서, 어떤 점을 소중히 하고 있습니까?
A.순진 무구한 여성상보다 자립하고 싶은 모습을 그리도록 하고 있습니다
나는 항상 여성 시청자를 응원하는 것을 쓰고 싶습니다. 특히 비정규 고용자 등 사회적으로 고통받는 여성들을.
『하나코와 앤』을 쓰기 전에는, 아침 드라히로인은 「갓 씻은 흰 손수건」같아, 나에게는 적합하지 않다고 생각하고 있었습니다. 『빨간머리의 안』의 번역가·무라오카 하나코씨를 소재에 제안된 것은, 강하게 자립해 남자 사회를 개척해 나가는 여성의 드라마를 기대되고 있는 것으로. 가난한 집에서 태어나 고생한 무라오카 씨라면 시청자를 응원하고 싶은 마음에 적합하다고 생각했습니다.
게다가 아침 드라마의 여성들이 전원 순진무구라면 재미없지요. 예를 들어 '안팡'의 부지(기타무라 장해)의 어머니·토미코는 자유로운 인물로, 그 버릇의 힘에 불안을 느끼는 스탭도 있는 가운데, 연기한 마츠시마 나나코 씨가 악태를 하는 등미자상에 찬동해 주셔서 든든했습니다.
Q3.실재의 인물을 모델로 하는 데서, 사실에 어떻게 맞고 있습니까?
A. 우수한 시대 고증 스탭의 힘을 빌려, 자료가 있는 부분은 최대한 충실하게 그립니다
『앙팡』의 경우, 나는 어릴 적, 야나세 씨와 문통을 하고 있었고, 야나세 씨 본인의 저서도 많이 있으므로 자료에는 곤란하지 않았습니다. 특히 동생의 치히로에 관해서는 거의 사실입니다.
다만, 아내의 노부씨는 당초, 정보가 5개 정도밖에 없어서. 어렸을 때 아버지를 잃었다. 다리가 빠릅니다. 「카바텐 오노부」라고 불렸다. 고치 신문사에서 야나세 씨와 만난 ...... 등입니다. 그것이 2024년에 고마쓰 소이치로씨라는 남편이 있었던 것이 뉴스가 되어, 서둘러, 부지와의 앞에 한 번 결혼하는 전개를 만들었습니다.
실재하는 인물은 가능한 한 사실에 충실하고 싶어서 우수한 시대 고증 스탭에게 도움을 받고 있습니다. 특히 NHK의 오모리 요헤이씨는 제작적인 관점에서도 조언을 주는 아침 드라마나 대하 드라마에는 없어야 하는 중요한 인물입니다.
Q4.1화 15분이라는 테두리로 이야기를 그리는데, 고생하는 점은 있습니까?
A.15분 안에서 기승전결을 계속 그리는 것은 단거리의 전력질주를 반복하는 감각입니다
아침 드라마를 3작(『츄라 씨』［2001년도 전기］, 『오히사마』［11년도 전기］, 『병아리』［17년도 전기］) 쓴 오카다 아즈카 씨가 「나카조노 씨는 아침 드라마를 마라톤이라고 생각하고 있겠지?하지만 다르다.
마라톤이라면 오랫동안 달리는 도중에 조금 풀거나 기합을 넣거나 페이스 배분할 수 있습니다. 민방의 전 10화 정도의 연속 드라마는 마라톤적인 곳이 있지만, 아침 드라마는 1화 15분 안에서 기승 전결을 만들어, 모든 회에서 전력 대시 해야 한다.
도중에 아이디어가 떠오르지 않기 때문에 멈추고 생각하는 사이는 없습니다. 자신의 서랍을 총동원하고 단번에 쓸 수밖에 없다. 하시다 스가코가 『오신』(1983~84년)을 쓴 것은 50대 후반. 그 퀄리티의 높이로 1년간 쓰는 것은 신업입니다.
Q5.아침 드라마 안에서 전쟁을 그릴 때, 고집한 것은 어떤 것입니까?
A. 당시 확실히 존재했던 군국소녀의 모습을 왠지 정말 정면에서 그려보고 싶었어요
『하나코와 안』의 하나코(요시타카 유리코)는 일중 전쟁 때 라디오에서 전쟁 프로파간다에 가담해, 친구의 렌코(나카마 유키에)에게 비난받았습니다. 『안팡』의 노부(이마다 미사쿠라)는 태평양 전쟁으로 아이들에게 군국주의를 교육했습니다.
많은 아침 드라마에서, 히로인은 전쟁 반대를 주창해 왔고, 현대의 가치관에서는 “나라를 위해”라고 주장하는 히로인은 좋아하지 않을 것임에 틀림없다고 고민도 했습니다.
다만, 하시다 하시다 스가코 씨는 자전적 아침 드라마 「봄이야, 와」(1994~95년)로, 자신이 전시중은 「망설이지 않고 나라를 위해 다했습니다」라고 공언되고 있고, 타나베 세이코씨가 모델의 「감자 타코난킨」(2006년도 후기)에서도. 당시 정의감이 강한 소녀만큼 그랬던 것은 사실. 거기는 성을 잡지 않고 단단히 그리고 싶었습니다.
Q6. 옆역들의 캐릭터 조형은 어떤 점을 의식하고 있습니까?
A. 의지악이라도, 버릇 개미라도, 건방진이라도 좋다. 훌륭하지 않은 캐릭터를 재미있게 그립니다.
아침 드라마에는 주인공의 가장 친한 친구나 첫사랑의 사람 등 반드시 나오는 캐릭터가 있어, 전시중이 무대라고 국방부인회는 빠뜨릴 수 없습니다. 왜 대부분 3인조입니다. 『안팡』에서 국방부인회의 민강(이케츠 쇼코)을 써 온에어를 보면 3인조가 되었습니다(웃음).
겨드랑이를 그리는 것을 좋아합니다. 야나세씨의 「호빵맨」은 등장 캐릭터의 수가 가장 많은 애니메이션 시리즈로서 기네스 세계 기록에 인정되고 있어, 그 점에서도 심파시를 느낍니다. 옆역은 훌륭하지 않고 버릇이 강할수록 매력적이기 때문에 만들고 있어 즐겁습니다.
어느 캐릭터도 매일 방송하고 있기 때문에 자연스럽게 사랑받는 경우가 많다고는 해도, 주인공에 의지 나쁜 캐릭터는 미움받기 쉽다. 하지만 나는 막판, 마음껏 건방진 인물을 1명 썼습니다. 처음부터 구상하고 있던 에피소드이므로 기대해.
Q7. 시청자의 실시간 반응은 이야기의 행방에 영향을 미칩니까?
A. 생각은 받고 있다… … 하지만, 진행상, 받아들이는 것은 어렵습니다.
『안팡』에서는 노부노 친가로, 석공으로서 거주하고 일하는 호(호소다 가나타)가 매우 인기로, 전사를 아끼는 목소리를 많이 받았습니다. 아는 사람으로부터도, 전사했다고 생각하게 막판, 재등장시켜 주었으면 한다고 말했을 정도였습니다.
옛날 아침 드라마는, 죽지 말라고 하는 시청자의 탄원을 듣고, 예정보다 길게 등장시킨 적도 있었다고 합니다. 하지만 오늘 아침 도라는 제작의 진행이 빠르고, 온에어 되었을 때 거의 각본은 쓰여져 있어, 유감스럽게도 시청자의 의견을 받아들이는 것은 어렵습니다. 최근에는 일하는 방식 개혁 등의 영향도 있어 더욱 진행이 빨라지고 있기 때문에 점점 불가능해지고 있습니다.
반응이라고 하면, 아침 드라마를 쓰면 다음은 자신을 모델로 해 달라고 하는 분들이 있어. 실은, 모 저명한 지인으로부터도 말해지고 있어요(웃음).
Q8.아침 도라를 만드는 재미는, 어떤 곳에 있습니까?
A. 건강을 주고 희망을 보여주고 마음을 움직인다. 일본의 아침의 공기를 만들 수 있는 곳입니다.
어렸을 때 가족과 함께 아침 드라마를 보았습니다. 제 어머니는 내용이 흥미롭거나 그렇지 않다고 느껴도 보는 것이 당연하다고 생각했던 것 같습니다. 그만큼 아침에는 없어야 하는 것으로, 말하자면 아침의 공기와 같은 존재입니다. 시계 대신 자주 말해집니다만, 이렇게 상등한 시계 대신은 좀처럼 없습니다.
그런 아침 드라마의 각본을 쓸 때는, 본 분들이 그 날 하루 건강하게 될 수 있는 것을 쓰고 싶다고 유의하고 있습니다. 지금은 전달에서 보는 사람도 늘었지만, 하루의 시작에 일본중에서 같은 시간에 같은 작품을 보고 등장 인물의 언동에 마음을 움직인다. 그런 드라마를 쓸 수 있는 것은 영광입니다.
아침 드라마가 없어지면 NHK는 존재하지 않게 될까, 그 대신 일본에 TV가 없어지는 것이 아닐까 생각합니다. 앞으로도 오래도록 계속 만들어 주었으면 합니다.
