글 · 키와다 케이스케
교토를 거점으로 활동하고 있던 영상 작가이며, 디자인 집단 <groovisions>의 “디자인하지 않는” 멤버였던 밀크맨 사이토가, 상업 잡지에서 영화 평론가 데뷔를 장식한 것은, 1994년의 일. 전 바이트 동료이자 게이한신 엘매거진사의 잡지 편집부원이었던 다나카 치유키(Fantastic Plastic Machine)의 중개가 계기다.
그가 속하고 있던 것은 당시 활황을 나타내고 있던 시부야계를 간사이에서 체현하는 경계였다고 한다. 확실히, 본서에 있어서의 타란티노의 등장과 그 여파에 흥분해, 악취미인 몬드 영화도 재미있는 자세에는, 시부야계적인 것이 느껴진다.
그런 “중의 사람”만이 가능한 고찰도 시사가 풍부해, 예를 들면 카토 아야카 감독의 “너의 고키라이”에 대한 “90년대의 “시부야계” 이후에 의미 붙여진 “가능 사랑스럽다”는 말에 잠재하는 객관성과 허구성, 혹은 사악함과 아늑함을 아마 처음으로 분석적으로 그려보였다”는 설명에는 허락하게 되었다.
그러나 그의 평론가로서의 정체성은 역시 '간사이인'이라는 점에 있던 것 같다. 2010년 이후의 원고의 근황란으로부터 전해져 오는 것은, 간사이에 있어서의 영화 이벤트에 적극적으로 등단하고 있었던 것.
물론, 게재 매체가 간사이의 정보 잡지였던 적도 있겠지만, 2006년에 「나모나 오몬나이」라고 철자된 「간사이의 영화 상황」을 바꾸기 위해, 고군 분투하고 있는 것 같다. 또한 그 정체성은 때때로 평론을 활기차게 한다.
특히, 야마토 유키 감독의 『익사하는 칼』에 대해서, 「단지 간사이인으로서 말할 때 싶은 것은, 지금까지 영화화된 어느 나카가미 켄지 작품보다 농밀한 농후하게 나카가미 켄지를 느끼게 하는 것일까」라는 평언은, 유석이라고 밖에 말할 수 없다.
그런 의미에서 영화평의 집성으로 즐길 수 있는 것은 말할 수 없고, 어느 시대의 영화와 간사이를 둘러싼 기록으로서도 흥미로운 한 권이다.
『1994-2024 밀크맨 사이토 레트로 스펙티브 게이한신 엘매거진사의 영화 평론집』
영화평 외에 시라이시 카즈히로를 비롯해 감독이나 배우와의 인터뷰, 생전의 저자와 친했던 집필진의 에세이도 수록. 부록으로 언급되는 방대한 영화를 정리한 색인을 봉입. 게이한신 엘매거진사/3,200엔.
