요리사나 디자이너, 아트 관계자에게도 팬이 많은 야마다 타카타로의 그릇은, 강력한 흙의 매력이 있으면서, 스타일리쉬하고 멋있다. 사가미하라에 있는 고·아오키 료의 공방과 가마를 계승해, 3개의 장작 가마와 3개의 등유 가마를 주문이나 작품마다 구분하고 있다. 다루는 그릇은 가루와 브러시를 비롯해 흑유와 구이 등 다양한. 아무도 외형보다 훨씬 가볍고 취급하기 쉽고 요리도 빛난다.
「그릇을 좋아하게 된 것은, 쿠로다 타이조씨나 하나오카 타카시씨 등, 이조의 그릇을 자신 나름대로 어레인지해, 현대에 떨어뜨린 작가의 존재를 알게 된 것이 시작이었습니다. 자신도 그 매력을 탐구하고 싶습니다」
원래 야마다가 도예가를 목표로 한 계기는 학생 시절의 투병이었다.
“취업 빙하기도 새벽, 슬슬 구인이 늘어났을 무렵에 병이 되어, 머리카락이 모두 빠져 버렸습니다. 동시에 패닉 장애가 되어, 전철을 타지 못하고 역의 벤치에서 울고 있었습니다”
그럴 때 같은 배드민턴부에서 동급생이었던 아내가 아트테라피로 도예교실에 초대해 주었다고 한다. 한층 더 아르바이트처의 디자인 사무소에서, 잡지의 그릇 특집을 보고 흥미를 가져, 처음부터 배우고 싶다고, 산지의 연구소에 들어갔다고 한다.
"무엇을 할 수 있는지 모르는 채로 커리어를 시작하고 운이 좋은 것에 어떻게든 되어 있습니다. 지금은 도예를 평생 계속해 나가고 싶습니다."
구이를 다하자, 스토익에 자신을 쫓아 일을 하고 있었던 적도 있었지만, 지금 생각하고 있는 것은 과잉이 되지 않고, 구이와 거리를 두면서, 만들어 갈 수 없는가 하는 것. 열에 떠오른 것 같은 열정적인 작도와는 다르다. 야마다는 그것을 “평열의 것 만들기”라고 부른다.
「36도 2분 정도라고 해도 되는 것일까요. 그렇게 만난 적이 없었습니다. 거기에 특별한 생각은 없고, 작풍이나 재료에도 구애되지 않습니다.
2연이 된 등반 가마. 그 밖에 아오키 료가 사용하고 있던 구멍 가마도. 
어머니 집 옆에 위치한 작은 포도(로쿠로)의 작업장.
자유로워진 데는 시대의 변화도 있을지도 모른다. 유명인이 평가한 같은 것을 사고 싶은 것도, 일시기 붐이 된 '정중한 생활'의 그릇을 원하는 것도 아니다.
「정중한 생활은 어떤 종류, 저주처럼 되어 있지 않을까 생각합니다. 우리들은, 등신대에서 살아가는 흔들림의 세대. 더 자유롭게 그릇을 즐겨 가면 된다」
평열이기 때문에 그 그릇은 리얼한 지금의 생활에 다가 준다.
