編劇野木亞紀子帶領觀眾領略零年代“電視劇”的歷史

編劇野木亞紀子說:「當時，休息日一直看著錄在D-VHS 【A】 裡的電視劇度過」。基於龐大的視聽記憶，回顧零年代。

從最流行到最流行的時代。新風撲面，誕生了與現代相通的連篇累牘的電視劇。

簡言之，那是工藤觀九郎（又稱工藤觀九郎）的時代。從《池袋西口公園》到《木更津貓眼》到《虎與龍》…再到《流星之絆》，他創作了大量精彩的作品。我個人最喜歡《曼哈頓愛情故事》。

由於已經有很多Kudokan理論，沒有太多可說的......回想起來，直到20世紀90年代上半期，它才是一部時裝劇。坂元裕二編劇的《東京愛情故事》和北川悅吏子的《悠長假期》等也誕生了，但在電視劇制作的現場，大多是“男制片人創作愛情故事”。

然而，從2000年開始的Kudokan系列作品是由前TBS的女制片人Isoyama Akira與劇作家Miyato合作制作的戲劇，愛情不是主軸，創新和有趣。不是好壞，明顯是新風吹來的。

同樣在2000年，由中園美穗編劇的《大和撫子》播出。這是一個愛情故事，但主角是一個貧窮的女人，瞄準一個花轎。這款單品與時尚、泡沫、90年代的故事截然不同。

在這種戲劇風格急劇變化的情況下，難以用一句話說的有深度的作品一個接一個地出現。豐富的綜藝節目也是零年代電視劇的魅力吧。

令人震驚的是森下佳子編劇的《白夜行》 【C】 。

東野圭吾先生的同名原作也被影像化了，個人來說森下先生版是最好的。這是一部所謂的抑郁癥戲劇，沒有任何明亮的地方，現在我認為它經常在黃金時段播出，但由於父母的罪行而被迫作為陰影生活的孩子的故事是可靠的這是一部用筆觸繪制的傑作。

有許多電影作品的老將Nobuyuki Ichika的劇本『她死了。』也是一部傑作。對於那些不像任何東西的成年人來說，這是一部戲劇，他們可以笑著哭，同時經典的框架是用手機作為暗示探索已故女性死亡的真相。即使它說死亡的真相，它也不是一個懸疑，而是一個生活戲劇，所以它是一個難以制作計劃書的類型。這就是為什麽它很有趣，無論你看多少次。

由恩田陸先生的原作·宮村優子編劇的《第六個小夜子》，故事自不必說，中學生角色也很有魅力。記錄了鈴木杏、山田孝之、栗山千明、松本瑪莉卡等的學生時代。
　
金城一紀編劇的《SP警視廳警備部警衛科第四係》是一部動作片電視劇，具有劃時代的意義。不能錯過曾經以『NIGHT HEAD』而聞名的原始棘手編劇飯田讓治先生的『明天的喜多善男』。以主演小日向文世為首的演員陣容、世界觀也很完美。

如果它是一個棘手的係統，由Mitsuharu蒔田編劇導演的“TRICK”系列，Yukihiko Tsutsumi [D] 已經具有“看到虛實”的當代主題。

木皿泉編劇的《西瓜》是現在司空見慣的所謂日常劇的先驅。描繪了無所事事的女性們的日子。她們生活的寓所“幸福三茶”應該是所有人都向往的。

說到先驅，還有“不公平”，這是一部考慮戲劇。在途中，有許多所謂的Ton Demo部署，但有能力成為最後一輪精彩的chara,甚至制作了續集電視劇和電影系列。

Yuji Sakamoto對2007年的“我們的教科書”印象深刻。完全改變了偶像劇的形象，可以說是坂元裕二・第二章時代的開始。

這是一個零年代，各種各樣的戲劇誕生了。一些列出的作品無法獲得收視率，但其意義和意圖繼承到現在。