連接空間與人，每一只腳的存在感
以奈良為據點活動的照明品牌“Newlight Portalie”。在我們公司產品的形象圖片中，總是反映出一把隨便釋放存在感的椅子。主持人Hiroyuki Nagatomi說:「一起拍攝燈光和椅子以傳達規模感。通過對人體進行成像，可以傳輸光的大小和距離感。椅子起到了人性化的作用。」。
然而，從「感覺有一把腳的話現場的氣氛就會改變，不知不覺就買了好幾把。」這句話中，我可以看到椅子愛好者的真實意圖。
專攻建築的學生時代，自己第一次買到的椅子是在舊貨商店發現的Eames貝殼椅。這讓我對內飾感興趣。但我沒有走上自己設計椅子的道路。
「當我還是一名學生時，我想到了制作椅子的任務，一個模仿山等高線的凳子。但是很難坐，很重。我放棄了，因為我沒有天賦。」。盡管如此，在那之後的20多年裡，我的興趣從未用盡，我一直在尋找一把椅子，無論是否有名，都會觸動我的心。有時您可以在值得信賴的真實商店中進行選擇，或者您可以使用網路拍賣。
如果它是一個凳子，它有時會從海外旅行帶回行李。另一方面，如果你想在年輕時體驗與好椅子一起生活的體驗，你經常會把它交給下一代。目前，手頭有50~60條腿。「因為和寵物一起生活，所以藤蔓等容易受傷的東西大多在辦公室和商店裡，家裡的主要是不張揚的東西。」
在玄關迎接客人的是馬裡奧·博塔的名作《塞孔達》。這是一款讓Nagatomi先生感到意外的單品，他利用精心挑選的材料處理最小的產品。「義大利摩登和自己的工作不一樣，有自由。這是一種近乎渴望的感覺。」。
他說，他接觸過阿基萊卡斯蒂廖尼和恩佐瑪麗等大師的設計，這對他的創作產生了相當大的影響。「盡管如此，我還是想避免◯◯風格，例如只安排芬蘭椅子並使其成為北歐風格。特別是我覺得我的興趣每年都在增長，」
走進客廳餐廳，一眼就能看出這句話的體現。圍繞著用鐵板折彎的桌子的4把椅子，是永富先生為家人各自挑選的椅子。這款“Sofsoff”的椅子本身就是粗而粗糙的70年代的框架，配上了現在的坐墊。
Enzo Mari於1972年制作的“Sofsoff”由9個方形部分組成。這也是我坐在很多椅子上精心挑選的一個。 
德國托尼特公司在1973年發表的《Flex》是Gerd Lange的代表作。樹脂和木材的組合也可以堆疊。 
Mith van der Rohe的“Blunochair”也被稱為傑作建築/圖根哈特住宅的餐椅。 
Max Stellker設計的“法蘭克福椅”。餐桌周圍的這四條腿偶爾會被更換。
妻子的椅子是“Flex”，兩個孩子的椅子是重視坐姿的“Bruno椅子”和根據身高剪腿的“法蘭克福椅子”。起居室裡擺放著漢斯·J·韋格納的《GE375》，夏洛特·佩裡安的凳子就是奧特曼。
在廚房裡，我從芬蘭帶回了桑拿椅，Alva Aalto的“高椅K65”放在桌子上。佈制的床單換成了即使貓磨爪子也能承受的佈料，木制的凳子自己貼上紙進行護理。即使是名作的處理也只是日常生活的延伸。
不是為了裝飾而存在的。一家人坐在一起，貓和狗也很放松，融入生活。它的外觀形成了空間的印象。對於Nagatomi先生來說，椅子和照明可能扮演同樣的角色。它接受人們的工作，並安靜地調整現場的空氣。
