Q1。你什麽時候開始構思這個概唸，你是以什麽樣的速度寫作的?
A.從決定主題到完成寫作大約兩年半。我沒有時間休息，我寫了一篇又一篇的文章
被委托2025年度前期晨劇的劇本是在23年初。首先有一個決定主題的會議，我想畫Takashi Yanase夫婦的願望得到了滿足。
從那裡開始制作半年的情節。我決定大衹發展到最後一輪，從23年秋天開始，我每天都會定期寫1集。在10月份制作公告之前，我寫劇本和主題都是嚴格保密的。
在與制片人和導演討論劇本並提出初稿的階段，根據位置和工作室的平衡以及表演者的時間表調整內容。
初稿執筆和改稿經常同時進行3周的量。這個作業很費腦筋。我覺得需要和編織故事不同的特殊技能。我在25年夏天寫完了最後一輪。差不多花了兩年半。
Q2.在描繪女性半衰期時，您重視哪些要點?
A.比起天真無邪的女性形象，我更傾向於描繪獨立堅強的形象
我一直想寫支持女性觀眾的東西。特別是那些遭受社會苦難的女性，如非正式僱員。
在寫“花子與安妮”之前，我認為晨間劇女主角似乎是“洗過的白手帕”，不適合我。以《紅發少女安妮》的翻譯家村岡花子女士為題材提出的提案是，期待一部描寫堅強自立、開創男性社會的女性的電視劇。如果是出身貧寒吃過苦的村岡先生的話，我覺得符合想要支持觀眾的心情。
而且晨劇的女性們全都天真無邪的話就沒有意思了。例如，“Anpan” (Takumi Kitamura) 的母親Tomiko Tomiko是一個自由的人，一些工作人員對這種習慣的力量感到不安，而扮演Matsushima Nanako的Matsushima同意Tomiko雕像詛咒我很放心。
Q3.在模擬真實人物時，您如何擊中歷史事實?
A.借助優秀的時代考證人員的力量，有資料的部分盡量畫得真實
在“Anpan”的情況下，當我還是個孩子的時候，我和Yanase先生通信，並且Yanase先生本人有很多書，所以我沒有遇到材料的問題。特別是關於弟弟千尋，幾乎和史實一樣。
然而，關於我的妻子 (Nobu)，最初只有5條信息。小時候父親去世了。跑得快。它被稱為“韋馱天”。我在高知新聞社遇到了柳瀨先生......等等。這成了2024年有一位名叫小松總一郎的丈夫的新聞，我匆匆做了一個發展，在我和嵩結婚之前。
真實人物盡量忠實於史實，請優秀的時代考證人員幫助。特別是NHK的Yohei Omori是晨間劇和河流劇中不可或缺的重要人物，他們從生產的角度給出了建議。
Q4.1在15分鐘的框架內畫一個故事有什麽睏難嗎?
A.在15分鐘內持續描繪起承轉合，是重復短距離全力奔跑的感覺
寫了3部晨間劇(“Churasan” [2001年上半年]，“Oshima” [11年上半年]，“小雞” [17年上半年])的岡田惠和先生告訴我「中園先生認為晨劇是馬拉松吧?但不是。每天都不能休息的短距離全力奔跑」。
如果是馬拉松，可以在長時間跑步的途中稍微放松，打起精神，分配速度。大約10集的商業連續劇有馬拉松般的地方，但晨間劇必須在1集15分鐘內完成，並且必須在所有時間衝刺。
沒有時間停下來思考，因為在路上沒有想法。我必須動員我的所有抽屜並一口氣寫下來。Hashida Shigako在50年代後期寫了“阿信” (1983年至84年) 。以如此高的質量寫作一年是一項神聖的工作。
Q5.晨劇中描寫戰爭的時候，有什麽講究嗎?
A.我想從正面畫出當時確實存在的軍國少女的形象。
《花子與安妮》中的花子 (吉高由裡子飾) 在中日戰爭時期參加了廣播中的戰爭宣傳，被好友蓮子 (仲間由紀惠飾) 指責。《豆沙面包》的Nobu (今田美櫻) 在太平洋戰爭中對孩子們進行了軍國主義的教育。
在許多晨間劇中，女主角提倡反對戰爭，我擔心在現代價值觀中提倡“為國家”的女主角必須不受歡迎。
然而，Hashida Shigako先生是一部自傳體晨間劇『春天來吧』 (1994年至95年)，並宣稱自己在戰爭期間“毫不猶豫地為這個國家做了一切”，而Seiko Tanabe則是模特即使在“馬鈴薯章魚Nankin” (2006年下半年) 中，女主角也是一個軍事女孩。事實上，當時具有強烈正義感的女孩就是這樣。我想在那裡不撒謊，好好地畫。
Q6.配角們的人物造型意識到了什麽?
A.它可能是壞的，習慣螞蟻或厚顏無恥。愉快地描繪了不出色的角色
晨劇中有主人公的好朋友和初戀情人等一定會出現的角色，以戰時為舞臺的話國防婦女會是不可或缺的。不知道為什麽，基本上是3人組。在《豆沙面包》中寫了國防婦女會的民江 (池津祥子)、看了直播變成了3人組 (笑) 。
我非常喜歡畫配角。Yanase先生的“面包超人”被認定為吉尼斯世界紀錄，是出現角色數量最多的動畫系列，在這方面我也感到同情。配角不氣派，習慣越強越有魅力，所以制作起來很開心。
雖然每個角色每天都在播放，雖然它經常被大自然所喜愛，但對英雄有意義的角色往往不喜歡。但我在最後寫了一個大膽狂妄的人。這是我從一開始就構思的一集，所以請期待它。
Q7.觀眾的實時反應是否會影響故事的發展?
A.我收到了我的想法......但很難將其納入進度。
在《豆沙面包》中，在野佈的老家作為石匠住宿工作的豪 (細田佳央太) 非常受歡迎，收到了很多對戰死表示惋惜的聲音。甚至連熟人也說，想讓他覺得戰死了，在最後階段再登場。
聽說以前的晨間劇，也有聽了觀眾的請願，不讓他死，讓他比預定時間長登場的情況。但是現在晨間劇的制作進度很快，播出的時候劇本幾乎都寫完了，很遺憾很難採納觀眾的意見。近年來，由於工作方式改革等的影響，進展進一步加快，因此變得越來越不可能。
說到反應，有些人說他們希望你下次寫晨劇時模仿自己。實際上，一些著名的熟人也告訴我 (笑) 。
Q8.制作晨劇的樂趣在哪裡?
A.給予精神，展示希望，感動心靈。是制造日本早晨空氣的地方。
小時候和家人一起看晨劇。我媽媽覺得即使內容有趣也不是那樣，看是理所當然的。這是早晨必不可少的東西，可以說它就像早晨的空氣。人們常說它可以代替手表，但很少有這麽好的手表替代品。
在寫這樣一部晨間劇的劇本時，我試圖寫一些讓觀看它的人在一天中變得精力充沛的東西。現在有更多的人通過分發觀看，但在一天開始時，我在日本的同一時間觀看同一部作品，並將我的心移動到角色的行為。能寫那樣的電視劇是我的光榮。
如果晨間劇消失，NHK將不會存在，甚至我認為日本將沒有電視。希望今後也能一直做下去。
