原作者石黑一雄講述了“接近兒時記憶”的電影《遠山之光》。

追尋一位日本女性一個夏天的記憶，他的第一部長篇小說被拍成電影

他在今年5月的78屆戛納電影節期間接受了採訪。1982年發表的第一部長篇小說《遠山之光》，經石川慶導演改編成電影後，選送參加“某個視點”單元的評選。

「我有一種奇怪的感覺，因為電影不僅接近我的小說，而且接近我童年的記憶。導演Kei先生以出色的工作表現出色地再現了過去。我認為這是一部非常美麗的電影。」

1954年出生於長崎，在5歲時前往英國的他，將度過童年的50年代的長崎作為處女作的主要舞臺。電影生動地再現了小時候對城市的記憶。

一般來說，長篇小說很難拍成兩個小時左右的電影。「我也有寫劇本的經驗，所以我理解其中的睏難。」他說。

「但是慶先生作為編劇也很優秀。演員們的表演也很有力。特別是Nishido Fumi傳達了這項工作的主題，即勇敢地從那裡恢復，同時遭遇悲慘的眼睛。世界不穩定，可能會發生自己無能為力的殘酷事件。我認為這部電影是成功的，因為它強烈地告訴我們，我們仍然有希望，我們必須繼續前進。」

本作品在50年代的長崎和80年代的英國之間來回追尋主人公悅子的記憶，她在長崎經歷了原子彈爆炸，最終前往英國。悅子和她在長崎認識的神秘女性佐知子的交流，讓人看到了想要獲得自由的自立女性們的身影。

「當我寫這本小說時，第二波女權主義的運動很活躍，後來成為我妻子的女朋友也參與了這一運動。我認為這影響了這項工作。即使在戰後80年過去的今天，女性的自立依然是重要的主題，日本電影很早以前就有涉及這一主題的傳統。成瀨巳喜男和溝口健二都制作了很多關註女性的電影。寫這部小說的時候，也受到了50年代日本電影的影響。」

從悅子和從福岡來訪的嶽父心靈相通的場景中也可以看出其影響。提到義父女培養親密關係的作品，立刻浮現在腦海中的，是小津安二郎的名作《東京物語》吧。

「當然小津的電影也是如此，成瀨的《山之音》幾乎都是關於這種關係的電影。50年代的日本電影經常描寫義理父女的關係。寫這部作品的時候，我也註意到了穀崎潤一郎的小說。在以前的日本，三代同堂是很普通的事情，我覺得父親和兒子的妻子這種關係經常成為主題。在那裡會產生友情之類的東西，在某些情況下會使夫妻關係變得睏難。」

本作品以80年代的悅子向女兒講述一個夏天的記憶的形式，進行故事。但是女兒漸漸發現了。悅子講述的故事中，實際上可能隱藏著謊言。“我很久以前就有一些感興趣的東西，”他說。

「那是比較一個人的記憶和社會的記憶。一個人的個人記憶如何傳遞給重要的人?社會的記憶，即歷史，如何傳達給下一代?這是我的處女作，所以我的想法還沒有確定，但我想比較一下。個人記憶有時不可靠。同樣，社會記憶可能不可靠。例如，沒有人想談論的社會記憶，特別是與戰爭有關的痛苦記憶，可能會被扭曲。在這部作品中，我想思考這個記憶是如何被下一代繼承的。」