將藝術文化與未來聯係起來，
伊藤亞紗
光不進來卻像外面一樣，真是不可思議又有趣的空間。
小川給人的印象是一直在中央線沿線的住宅區和商業街等有生活感的地方活動，為什麽在氣氛完全相反的地方開始新設施呢?
小川希
想把自己的活動延續到下一代的心情變強了。吉祥寺的<Ongoing>由他自己的人力管理，下一代不可能以同樣的方式做到這一點。
但是，我有機會在這個地方管理新設施，我認為這種形式與政府和公司合作可能會創造一個未來的環境。
Tomotoshi《札幌的吶喊》 (2025年) 。影像作品。 
三田村光土裡的裝置公開制作。
伊藤
培育第二代的難度在各個領域，藝術也是一樣的。
小河
以前訪問維也納的時候，藝術設施從行政那裡得到了很多補助金進行活動。那是通過幾代人之前的遊說活動的積累，他們贏得的環境。知道那個後我的想法改變了。
伊藤
我對大學也有同樣的想法。當日本研究人員談論他們的大學時，他們最多從大學的歷史開始。但是在西歐，大學扎根於土地，所以從那個城鎮的歷史開始說起。我自己也想建造在鎮上開設的大學的設施，現在正在找房子。
小河
我覺得以一個強大的人為中心的地方是有限的。<NEW>越來越多地將規劃和管理留給年輕人。書店和商店都是年輕員工說想做才開始的。
商店裡除了大手提包各1,650日元之外，襪子、鞋子、毛絨玩具、器具等原創商品也很多。 
書店裡有超過130種書籍，包括亞洲作家ZINE,如香港和日本。
伊藤
我最近不明白學生的想法......。
小河
當然，感覺現實的地方可能是不同的。但我相信某個地方 (笑) 。最近感覺年輕人也在尋找能實際見面的真實場所。
伊藤
上次去臺灣時，臺北車站內的寬敞空間裡，每到休息日，來自印度尼西亞的移民工人們就坐在地板上，像海灘一樣自由地度過。由於齋月結束，我帶了一個電飯煲吃飯，支持移民的臺灣人也聚集在一起。
〈NEW〉也是這麽好的意思，被誰任意霸占，產生各種各樣的生活方式的話會很有趣。
