文·鍵和田啟介
1994年，Milkman Saito是一位活躍於京都的影片藝術家，也是設計集團<groovisions>的“非設計”成員，在商業雜誌上首次亮相電影評論家。Tanaka Tomoyuki (Fantastic Plastic Machine) 的調解是前字節夥伴，也是Keihansin El Magazine雜誌的編輯成員。
他屬於關西地區，體現了當時蓬勃發展的澀穀係。的確，本書中塔倫蒂諾的登場及其影響令人興奮，對於趣味橫生的蒙德片也抱有興趣的態度，讓人感覺到澀穀係的風格。
這種“中間人”的獨特考慮也是富有啟發性的，例如，加藤綾佳導演的「大概是首次分析性地描繪了90年代的《澀穀係》以後賦予意義的“可愛”一詞中潛在的客觀性和虛構性，或者說邪惡性和令人感覺不舒服。」的描述讓我感到寬慰。
然而，他作為評論家的身份似乎仍然是“關西人”。自2010年以來，他一直積極參加關西的電影活動，從手稿的最近狀態欄中傳來。
當然，出版媒體可能是關西的信息雜誌，但似乎他正在努力改變2006年拼寫為“Nen no Omonnai”的“關西電影狀況”。此外，這種身份有時會使評論充滿活力。
特別是，對於山戶結希導演的《溺水的刀子》，「只是作為關西人想說的是，比起至今為止被拍成電影的任何一部中上健次作品都能讓人感受到更加濃厚濃厚的中上健次吧」的評價簡直就是無稽之談。
從這個意義上講，這本書不僅可以作為影評的匯編來欣賞，而且作為一個時代的電影和關西的記錄，也是一本有趣的書。
『1994-2024 Milkman齊藤回顧京阪神L Magazine電影評論集』
除影評外，還收錄了對白石和彌等導演和演員的採訪，以及與作者生前關係密切的執筆者的隨筆。包含作為附錄提及的大量電影的索引。京阪神L Magazine社/3,200日元。
