即使繞道而行，只要能傳達人情味就好。
藤井青銅在廣播作家時代參與制作了伊藤蘭和松田聖子等新人偶像的節目，之後參與了『伊集院光的Oh!十鐵礦』、守護小暮、〈Uchan Nanchan〉和〈奧黛麗〉的《All Night Nippon》等眾多人氣廣播節目的構成。
在2024年出版的“談話課”有趣的談話“如何誕生?” (Kawaride Shobo Shinsha) 一書中，他從觸及Ayama人才的角度拼寫了談話技巧並聚集了一個話題。他說:「當我開始從事廣播工作時，我的前輩告訴我的第一件事是“廣播中沒有『大家』”」。
與家人在茶室裡看的電視不同，收音機是很多人獨自收聽的媒介。自從我被教導以來，我一直在告訴個性，「即使在稱呼“大家”為語言的時候，也希望在感情上以對一個“你”說話的心態來面對。」。
“對於聽眾來說，這是一種總是一對一交流的感覺。收音機絕對是一個封閉空間的工作室，往往是同一代人興奮的“俱樂部談話”。但是當我與成千上萬的“你”交談時，我希望個性有想象力。
例如，在<Audrey>節目中，我沒有進入展位，但我坐在工作室的角落，這樣我的身影就會出現在他們的視線中。然後兩個人可以在想象“收音機的另一邊，也有比自己年長的人。”的同時說話。
因為是全是男性的現場，也有讓女大學生打工進入的情況。如果那個孩子在談話中跳出來時皺著眉頭，你能意識到“到目前為止你說得太多了”嗎?因為在那個孩子的對面，肯定會有好幾倍的聽眾露出討厭的表情。
此外，年輕時首次亮相的藝人經常只考慮笑聲，但我告訴他們我希望他們對世界上發生的事情和時事問題感興趣。否則，隨著年齡的增長，與積累社會經驗的聽眾的差距將越來越大。“
常打出二壘打以上的若林正恭和三振或本壘打的春日俊彰
2024年，《奧黛麗的通宵日本》迎來了開播15周年。同年2月在東京巨蛋舉辦活動，約53000人狂熱，成為藝人活動史上最大規模的活動。門票很難買到，還進行了現場觀看，並且在根本上有一種認真的態度，它建立了壓倒性的人氣，可以說是廣播節目的一個例外。
「2018年10周年巡演在青森、愛知、福岡巡遊，最後在日本武道館舉行了公演。我認為我當時所說的“全國的聽眾、每個人的事情都很清楚哦”導衹了迄今為止的支持。很多活動都在東京舉行，但由於這是一個全國都有人聽的節目，我認為通過巡演很好地傳達了我的想法」
一起走過多年的《奧黛麗》的若林正恭先生和春日俊彰先生的“傳達方式”，青銅先生分別是怎樣理解的呢?
“如果用棒球來比喻的話，若林絕對能打出包括本壘打在內的二壘打以上的球。它肯定會給出一定的質量，我會把自己的想法牢牢地放在那裡。有時談話會繞過回憶等，但這也是一個很好的部分，它傳達了人性。
另一方面，Kasuga先生是一個三振或全壘打的人。我認為這是他有趣的地方，同時繼續談論談論一切而不選擇它，有時很難理解要點。在該計劃的早期階段，我正在與兩個人會面，但Kasuga先生是一個嚴肅的人，所以當我說些什麽時，我會堅定地反映這一點。那樣的話，結果總覺得沒意思。所以，最好不要安排Kasuga先生的談話 (笑) 。
是即使滑了也會笑的人。我與播客節目“生活可怕”一起擔任主持人的<三重火焰>的吉田靖直也是同一類型。有一種獨特的間隔是吉田先生的風格，有時它不適合，但這也很好。“
光靠語言是無法傳達的。想要傳達的態度很重要
作為短篇作家，開始了自己的職業生涯。之後開始擔任電視劇的編劇，也開始作為廣播作家活動。因此，在構建節目的談話時，據說它具有組裝故事的習慣。當我還是一名新人作家時，我的老師Shinichi Hoshi說:「即使是棒球運動員，如果你打30%就是一個大擊球手，所以無論如何要寫很多東西」。
“不僅限於寫作工作，談話和節目制作都足夠了，只要每三次有一次幹淨的點擊。比起大量生產安打，站在擊球位上更重要。如果你每次都想“打本壘打”，你就會害怕，你將無法揮動球棒。
你不必每周都在廣播的常規節目中笑。即使有一個失敗的時間，你也可以在下周恢復，有時如果它非常有趣，那就沒關係了。那些覺得他們不善於說話的人應該牢記“基本上，故事無法傳達”的前提。即使想用語言完美地傳達，那也是不可能的。
例如，我試圖用聲音解釋我面前PET瓶的形狀。即使我們重復“雖然是普通的500ml尺寸，但是形狀有點粗，胖乎乎的......”這個詞，畢竟留給聽眾想象力的部分大約有一半是必要的，它根本不會傳播。但是，只有努力傳達一些東西才能傳達。不擅長說話的人可以慢慢地或咀嚼。我認為談話中最重要的是試圖傳達的態度，而不是確切地傳達。“
藤井青銅所思考的、產生愉快的廣播談話的規則
·與“你”而不是“每個人”交談。
・不過分整理談話內容，發揮說話者的個性。
・展現努力傳達的姿態。
