夢與現實，融化了此岸與彼岸的界線，
震撼現實感的恐怖
我是背包客，所以旅行的話比起夏威夷更喜歡印度。即使我有點害怕，我也想體驗一些東西。在這一點上，《雨月物語》比印度之旅更具影響力。第一次看是在14歲的時候。那種幽玄的恐怖，好像是在做噩夢。
得知剛才還在調情的女人其實是幽靈後，盛宴一下子變成了噩夢。在奇妙卻又富有現實感的劇情展開中，電影的世界融入了現實之中，不由得讓人聯想到自己生活的世界其實也是虛構的......。我記得當我看到世界觀瘋狂的現實感時，我認為我已經厭倦了 (苦笑) 。
但是，隨著時間的推移，看到可怕的東西就會再次出手。Kenji Mizoguchi是一位導演，他繼續拍攝“夢想與夢想”和“Konishi和彼岸”之間的界限融化，而Kazuo Miyagawa的長期拍攝技術顯示現實和幻覺意外地融合在一起也很精彩。
在我寫原作小說並導演的《百花》中，將現實和記憶混合在一起的癡呆癥的感覺影像化，受到了本作和《山椒大夫》等溝口作品的很大影響。可怕但美麗。想轉移視線卻看了。我總是被相反的東西重疊在一起，像天氣和雨一樣的藝術所吸引。《雨月物語》就是其中的佼佼者。
